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Barthold Heinrich Brockes

poeta alemán

Barthold Heinrich Brockes (Septiembre 22, 1680 – enero 16, 1747) fue un poeta alemán.

Barthold Brockes, Retrato por Dominicus van der Smissen

Índice

BiografíaEditar

Nació en Hamburgo y fue educado en el Gelehrtenschule des Johanneums. Estudió jurisprudencia en Halle, y después de amplios viajes por Italia, Francia y Países Bajos, se estableció en Hamburgo en 1704. En 1720 fue nombrado miembro del senado de Hamburgo, y se le encomendaron varias e importantes funciones. Seis años (de 1735 a 1741) empleó como Amtmann (alguacil) en Ritzebüttel. Murió en Hamburgo.

ObrasEditar

Las obras poéticas fueron publicados en una serie de nueve volúmenes bajo el título fantástico Irdisches Vergnügen en Gott (1721–1748); tradujo la obra de Giambattista Marino titulada La Strage degli innocenti (1715), el ensayo de Alexander Pope Essay on Man (1740) y la obra de James Thomson Las Estaciones (1745). Su poesía tiene poco valor intrínseco, pero es sintomática del cambio que ocurrió en la literatura alemana a principios del siglo XVIII.

Las Pasiones de BrockesEditar

Su libreto Der für die Sünden der Welt gemarterte und sterbende Jesus (1712), también conocido como la Pasión de Brockes, fue uno de los primeros oratorio-pasión —una meditación libre y poética sobre la historia de la Pasión que no utiliza como inspiración alguno de los cuatro evangelistas Fue bastante popular y musicada por Reinhard Keiser (1712), Georg Philipp Telemann (1716), George Frideric Handel (1716), Johann Mattheson (1718), Johann Friedrich Fasch (1723), Gottfried Heinrich Stölzel (1725), y Johann Caspar Bachofen (1759), entre otros.[1]

 
Los hijos de Brockes por Balthasar Denner

EstiloEditar

Fue uno de los primeros poetas alemanes en sustituir las grandilocuentes imitaciones de Marini, a las cual él había contribuido, por una dicción clara y sencilla. Fue también un pionero en dirigir la atención de su compatriotas la nueva poesía de la naturaleza originada en Inglaterra. Sus versos, artificiales y crudos como a menudo son, expresan una actitud reverencial hacia la naturaleza y una interpretación religiosa de los fenómenos naturales qué era nueva en la poesía alemana y preparó el camino a la poesía de Klopstock.

BibliografíaEditar

ReferenciasEditar

  1. Howard E. Smither (1977). A History of the Oratorio: The oratoria in the baroque era: Protestant Gernay & England. The University North Carolina Press. p. 111. 

Enlaces externosEditar