Docuficción

género cinematográfico

Docuficción (del inglés: Docufiction) es la combinación cinematográfica de documental y ficción.[1]

Moana, de Robert Flaherty, usualmente tomada como la primera docuficción de la historia del cine (1926).

Se trata de un género[2]​ cinematográfico que intenta captar la realidad tal como es y al mismo tiempo que introduce elementos irreales,[3]​ o situaciones de ficción en la narrativa con el fin de la fuerza de la representación de esta realidad utilizando algún tipo de expresión artística.

Más precisamente, es un documental combinado con elementos de ficción, en tiempo real[4]​ filmado cuando los eventos se llevan a cabo, y en el que alguien - el personaje - juega su propio papel en la vida real. Cine de género en expansión, es adoptado por un número creciente de cineastas.

El nuevo término.[5][6][7][8][9][10][11][12][13][14]​ apareció a principios del siglo XXI. Ahora se utiliza comúnmente en varios idiomas y ampliamente aceptado para la clasificación por los festivales internacionales de cine.

Docudrama y el falso documentalEditar

Por el contrario, docudrama es generalmente una recreación ficticia y dramatizada[15]​ de hechos reales en forma de un documental, en un momento posterior a los acontecimientos "reales" que retrata. Un docudrama se confunde a menudo con docufiction cuando el drama se considera intercambiable con la ficción. Normalmente, sin embargo, "docudrama" se refiere específicamente a los telefilms y otras zonas de ocio en los medios de comunicación de televisión que dramatizan ciertos acontecimientos a menudo con los actores.

Un falso documental es también un espectáculo de cine o televisión en que los acontecimientos ficticios se presentan en formato de documental, a veces, una recreación de hechos reales después de que se han producido, un comentario sobre la actualidad, por lo general satírico, cómico o dramático. Retratando eventos en un momento ulterior y em forma de ficción, tal como el docudrama, no se debe confundir con docufiction.

La palabra docufiction también a veces se usa para referirse al periodismo literario. Ya sea en el cine o la televisión, documental-ficción es, en fin, un género cinematográfico en pleno desarrollo durante la primera década de este siglo.

Orígenes de la docuficciónEditar

El término implica una forma de hacer cine ya practicadas por autores como Robert Flaherty, uno de los padres del documental,[16][17]​ y, más tarde en el siglo XX, Jean Rouch.

En la ficción, un actor representa a otra persona[18][19]​ y los acontecimientos se inventan o manipulan. En la docuficción, la persona se representa a sí misma, al mismo tiempo que improvisa y crea situaciones ficticias.[20]​ Al ser ficción y documental, la docuficción es un género híbrido[21]​ con implicaciones éticas[22][23][24][25][26][27]​ con respecto a la verdad, puesto que la realidad puede manipularse y ser confundida con la ficción.

En el ámbito de la antropología visual, el papel innovador de Jean Rouch le permite ser considerado como el padre de un subgénero llamado etnoficción. Este término significa: documental etnográfico con nativos que interpretan papeles ficticios. La lógica detrás de este tipo de documental híbrido es que, al hacerles interpretar un papel sobre sí mismos. se ayuda a reflejar la realidad, la cual se refuerza con las imágenes. Un documental no etnográfico con elementos de ficción utiliza el mismo método y, por las mismas razones, puede ser llamado docuficción.

Docuficción por paísesEditar

Otros ejemplos notables de docuficciónEditar

ReferenciasEditar

  1. Reality and documentary Archivado el 1 de octubre de 2011 en Wayback Machine. – Six Types Of Documentary, artículo de Girish Shambu (blog)
  2. An Introduction to Genre Theory de Daniel Chandler, Aberystwyth University
  3. Il difficile rapporto tra fiction e non fiction che si concretizza nella docu-fiction (The difficult relationship between fiction and non-fiction patent in docufiction ) - tesis en italiano de Laura Marchesi, Faculty of Communication Sciences (Università degli Studi di Pavia) at Tesionline, 2005/06
  4. , Docufiction in the Digital Age – Thesis by Tay Huizhen, National University of Singapore
  5. What is docufiction? – Ver Section II, pages 37 to 75 (cuatro capítulos) de la tesis del Prof. Theo Mäusli
  6. Indie Matra Bhumi (The Motherland)Festival de Cine de Cannes
  7. Ablel Ferrara’s docufiction Archivado el 19 de enero de 2012 en Wayback Machine. – Festival de Cine de Venecia
  8. The Savage Eye: White Docu-Fiction & Black Reality, Tribeca Film Festival
  9. Brian De Palma's On His Iraq Docu-Fiction Comeback, The Huffington PostFestival de Cine de Toronto e Festival de Cine de Venecia
  10. Darius Mehrjui’s film Diamond 33 – Festival de Cine de Venecia
  11. New Film EventsLondon Short Film Festival
  12. Oscilloscope 'Howl' for Off Beat Docu-Fiction Sundance Selection, Ion Cinema
  13. Docufiction Archivado el 1 de septiembre de 2011 en Wayback Machine. en varios festivales de cine
  14. Ver: Híbridos (ficción /non ficción films) a enlaces externos
  15. VER: Docudrama: the real (his)tory Confusion of genres – Page 2 en la tesis de Çiçek Coşkun (New York University School of Education)
  16. Definition of documentary – New Frontiers in American documentary Archivado el 10 de mayo de 2011 en Wayback Machine. (American Studies, The University of Virginia)
  17. The Impulse of Documentary-Fiction – Paper, Transart Institute Archivado el 31 de agosto de 2011 en Wayback Machine.
  18. Semiotics, Book Regs
  19. Semiotics for Beginners by Daniel Chandler, Aberystwyth University
  20. (NON)FICTION AND THE VIEWER: RE-INTERPRETING THE DOCUMENTARY FILM – Paper de Tammy Stone, Avila University
  21. VER: hybrid genre – página 50, tesis sobre la docuficción por Prof. Theo Mäusli
  22. The appeal of hybrid documentary forms in West Africa, Project Muse
  23. Ethics and Documentary Filmmaking – artículo de Marty Lucas at Center for Social Media (American University in Washington, D.C)
  24. On Ethics and Documentary: A Real and Actual Truth – artículo de Garnet C. Butchart, Cultural Studies Program, Trent University, Peterborough, Ontario, Canada, publicado por University of South Florida
  25. What to Do About Documentary Distortion? Toward a Code of Ethics – artículo de Bill Nichols at Documentary.org
  26. Documentary Film Prompts-Ethics in Documentary/Fiction vs. Documentary – Paper de Ardavon Naimi at University of Texas at Dallas
  27. Ethics and Filmmaking in Developing Countries, Unite For Sight
  28. VER: Gente da Praia da Vieira
  29. Trás-os-Montes Archivado el 2 de octubre de 2012 en Wayback Machine., Harvard Film Archive Archivado el 31 de diciembre de 2012 en Wayback Machine.
  30. António Reis and Margarida Cordeiro, UCLA
  31. Rep Pick: Ana – artículo de Aaron Cutler, The L Magazine

Fuentes y bibliografíaEditar


  • (en inglés) Paget, Derek (1998). No Other Way to Tell It. Dramadoc/docudrama on television. Manchester University Press. ISBN 978-0-7190-4533-2. 
  • (en inglés) Rosenthal, Alan (199). Why Docudrama? : Fact-Fiction on Film and TV. Carbondale & Edwardsville: Southern Illinois Press. ISBN 978-0-8093-2186-5. 
  • (en inglés) Lipkin, Steven N., ed. (2002). Real Emotional Logic. Film and Television Docudrama As Persuasive Practice. Carbondale: Southern Illinois Press. ISBN 978-0-8093-2409-5. 
  • (en inglés) Docudrama: the real (his)tory thesis by Çiçek Coşkun (New York University School of Education)


Enlaces externosEditar



NOTA: traducido de la Wikipedia en inglés