Diferencia entre revisiones de «Eugenia Osterberger»
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Su obra, en buena parte desconocida, fue publicada por la editorial de [[Canuto Berea Rodríguez|Canuto Berea]] en La Coruña (editando obras puramente instrumentales), F. Laurens en [[París]] y las editoriales de Benito Zozaya y Casa Dotesio en [[Madrid]]. Las pocas obras conocidas de la compositora compostelana incluyen obras solamente para piano y canciones de salón para voz y piano.<ref name="mundo"/><ref>{{Cita noticia |url=http://www.elcorreogallego.es/opinion/ecg/eugenia-osterberger/idEdicion-2014-06-17/idNoticia-874893/ |título=Eugenia Osterberger |editorial=[[El Ideal Gallego]] |autor=Ramón G. Balado |fecha=17 de junio de 2014 |fechaacceso=2 de enero de 2018 |idioma=es}}</ref> La obra de Eugenia Osterberger se encuentra distribuida en diversos archivos y bibliotecas en [[España]] y [[Francia]]: el Fondo Cartelle de la biblioteca municipal de estudios locales de La Coruña, el Fondo Berea del archivo de la [[Diputación de La Coruña]], en la [[Real Academia Gallega de Bellas Artes]], en el archivo del [[Círculo de las Artes de Lugo]], en la [[Biblioteca Carlos Martínez Barbeito]] de la [[Fundación Barrié]], en el [[Real Conservatorio Superior de Música de Madrid]], en la [[Biblioteca Nacional de España]], en la [[Biblioteca de Castilla y León]], en el Archivo Histórico de Unión Musical Española, y en la [[Biblioteca Nacional de Francia]].{{Sfn|López-Suevos Hernández|Martínez Martínez|2017|p=55}} Con todo, se desconoce la dimensión real de su obra, ya que luego de un estudio realizado por Beatriz López-Suevos y Rosario Martínez apenas se conocían unas pocas docenas de composiciones, una de las cuales tenía el número de [[Opus (música)|opus]] 158.<ref name="praza"/>
Eugenia Osterberger contribuyó a la creación de una música académica gallega de raíz popular, con una obra compuesta principalmente para piano solista y canciones o melodías gallegas para voz y piano.<ref name="praza">{{Cita noticia |url=http://praza.gal/cultura/14373/una-muller-non-podia-tocar-musica-so-un-pouquino-para-adornar-o-seu-curriculo-e-casar-ben/ |urlarchivo=http://web.archive.org/web/20180220151846/http://praza.gal/cultura/14373/unha-muller-non-podia-tocar-musica-so-un-pouquino-para-adornar-o-seu-curriculo-e-casar-ben/ |fechaarchivo=20 de febrero de 2018 |título=''una muller non podía tocar música. Só un pouquiño para adornar o seu currículo e casar ben'' |nombre=Marcos |apellidos=Pérez Pena |editorial=[[Praza Pública]] |fecha=6 de junio de 2017 |fechaacceso=19 de febrero de 2018 |idioma=gl }}</ref> Según Rosario Martínez, la obra de Osterberger «está a la misma altura que la de los compositores varones de su tiempo, como [[Xosé Baldomir|Baldomir]] o [[José Castro González|Chané]]»,<ref name="redescubre"/> situándola incluso en un nivel superior a la música del propio Chané o [[Xoán Montes]], ya que en las propias palabras de Rosario Martínez «hizo música de otros estilos más europeos que ellos no hicieron».<ref name="sermos"/> La formulación de la producción de Osterberger, del mismo modo que la de ellos, tiene como punto de partida la reivindicación y recuperación de la cultura propia en diálogo con las corrientes europeas de su tiempo. En palabras de Martínez: «Recuperan lo autóctono, lo nuestro, pero en una cultura que emana del Romanticismo».<ref name="redescubre"/> La música de Osterberger está muy inspirada por los estilos que en ese momento estaban más de moda en [[Europa]], si bien la compositora compostelana buscó en las letras de sus composiciones vocales la raíz popular y tradicional de su Galicia natal.<ref name="praza"/>
=== Obras para piano solo ===
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