Diferencia entre revisiones de «Tríptico de Dresde»

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== Procedencia y atribución ==
El ''Tríptico de Dresde'' probablemente estuvo en posesión de la familia Giustiniani en la segunda mitad del siglo XV.<ref name="Dhanens246">Dhanens (1980), 246</ref> Existe un registro del 10 de mayo de 1597 de una compra realizada por [[Vincenzo Gonzaga]], Duque de Mantua, y fue luego vendido por la colección Gonzaga a [[Carlos I de Inglaterra]] en 1627.<ref name="Streeton">Streeton, Noëlle L.W. "[http://www.jhna.org/index.php/past-issues/vol-3-1/136-janvaneycksdresden Jan van Eyck's Dresden Triptych: new evidence for the Giustiniani of Genoa in the Borromei ledger for Bruges, 1438]". </ref> Después de la caída y ejecución de Carlos I, la pintura llegó a París a manos de Eberhard Jabach, un banquero de Colonia y ''marchand'' de arte de [[Luis XIV de Francia]] y del [[Cardenal Mazarino]]. Un año después de la muerte de Jabach en 1695, pasó al [[Electorado de Sajonia]], y luego apareció en un inventario de 1754 de la [[Gemäldegalerie Alte Meister|Colección de Dresde]], atribuido a [[Alberto Durero]], hasta que el historiador alemán Aloys Hirt en 1830 estableció la autoría de van Eyck sobre la obra.<ref name="Dhanens246">Dhanens (1980), 246</ref><ref name="Streeton">Streeton, Noëlle L.W. "[http://www.jhna.org/index.php/past-issues/vol-3-1/136-janvaneycksdresden Jan van Eyck's Dresden Triptych: new evidence for the Giustiniani of Genoa in the Borromei ledger for Bruges, 1438]". </ref> A mediados del siglo XIX, los catálogos de Dresde lo atribuyen a [[Hubert van Eyck]] (d. 1426) y unos cuantos años más tarde a Jan.<ref name="Dhanens246">Dhanens (1980), 246</ref>
[[Archivo:Jan_van_Eyck_076Lucca Madonna by Jan Van Eyck - Städel - Frankfurt am Main - Germany 2017.jpg|miniaturadeimagen|''Lucca Madonna'', c. 1436 de Jan van Eyck. [[Instituto Städel|Städelsches Kunstinstitut]], Fráncfort]]
Van Eyck firmó, fechó y añadió su lema al tablero central, un hecho sólo descubierto cuando el marco fue sacado en el curso de una restauración de mediados del siglo XX, y fue confirmado en 1959 con el descubrimiento de la firma que está colocada junto con las palabras ''<small>IOHANNIS DE EYCK ME FECIT ET C[OM]PLEVIT ANNO D[OMINI MCCCCXXXVII</small>''.<ref name="Pächt83">Pächt (1999), 83</ref>''<small>ALC IXH XAN</small>'' ("Jan van Eyck Me Hizo Y Me Completó En El Año 1437. Como Puedo"). La palabra "completó" (''complevit'') puede sugerir la fecha de conclusión, pero como los maestros de la era típicamente tuvieron talleres que los asistían en trabajos importantes, el fraseo puede ser visto como muy socialmente ambicioso. Quizá se trataba de un maestro arrogante que buscaba indicar que sus ayudantes de taller tuvieron poco que ver en el trabajo, y que era él el principal responsable de su diseño y ejecución. Esta idea es reforzada por el hecho de que es la única obra que no es un retrato que lleva el lema de van Eyck: ''<small>ALC IXH</small>'' XAN.<ref name="b60">Borchert (2008), 60</ref> Hasta el descubrimiento de la firma, la pieza fue datada con varias fechas, que iban desde la década de 1420 hasta la de 1430.<ref name="Dhanens242">Dhanens (1980), 242</ref> Debido a que los tableros están tan indudablemente atribuidos, son a menudo utilizados como piedra de toque para fechar otros trabajos de van Eyck. Esto se debe a que hay una serie de desarrollos estilísticos evidentes, incluyendo el tipo de ventanas de vidrio pintado, molduras alrededor de las [[arcada]]s, y su capacidad para manejar la [[perspectiva]], los cuales pueden ser usados, al menos, para determinar si otros trabajos preceden al tríptico.<ref name="h152">Harbison (1991), 152</ref>