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Línea 30: Entonces Nijinsky regresó al Teatro Mariinski, pero pronto fue despedido como resultado de un escándalo y se hizo miembro regular del grupo de Diáguilev, cuyos proyectos se centraban alrededor de él. Tuvo papeles principales en las nuevas producciones de Fokine ''“El espectro de la rosa”'' de [[Carl Maria von Weber\|Weber]] y ''“Petrushka”'' de [[Ígor Stravinski]]. Con el apoyo de Diáguilev, Nijinsky comenzó a trabajar como coreógrafo, influido por las [[eurrítmicos]] de [[Emile Jaques-Dalcroze]], creando tres ballets, ''[[La siesta del fauno (ballet)\|L'après-midi d'un faune]]'' (~~''La~~“La siesta del ~~fauno'',~~fauno”) con música de [[Claude Debussy]]) ([[1912]]), ''[[Jeux]]'' ([[1913]]), [[Las alegres travesuras de Till Eulenspiegel\|Till Eulenspiegel]] (“Las Aventuras de un Pícaro”), con música de , [[Richard Strauss]] ([[1916]]) y ''[[Le Sacre du Printemps]]'' (~~''La~~“La consagración de la ~~primavera''~~primavera”), con música de [[Ígor Stravinski]] ([[1913]]). Nijinsky creó movimientos revolucionarios en sus espectáculos, alejándose de los movimientos fluidos tradicionales del ballet entonces dominante. Sus movimientos angulares radicales combinados con matices cargadamente sexuales causaron un escándalo en el [[Théâtre des Champs-Elysées]] cuando se estrenó ''Le Sacre du Printemps'' en París. Se "[[masturbación\|masturbó]]" con el pañuelo de las [[ninfa]]s en ''La siesta del fauno'' (Albright, 2004). == Matrimonio, decadencia y muerte ==

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