Diferencia entre revisiones de «Palau de la Música de Valencia»
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Línea 11:
El convenio entre el Ministerio de Cultura y el Ayuntamiento de Valencia se firmó el 7 de abril de [[1984]]:
“''El Ministerio de Cultura y el [[Ayuntamiento de Valencia]] formalizaron ayer la firma del convenio por el que se obligan a iniciar las obras del futuro Palau de la Música de Valencia antes del 15 de septiembre de 1984 con un proyecto de ejecución redactado con anterioridad al 15 de julio y bajo la entera financiación del Ministerio de Cultura, al haber incluido éste a la ciudad de Valencia en el plan de infraestructura musical''” .<ref>{{Cita noticia|apellidos=Muelas|nombre=Pedro|título=Muelas, Pedro: Cultura y Ayuntamiento firman el convenio del auditorio. Levante, 8-4-1984|url=|fecha=8/4/1984|fechaacceso=|periódico=Levante-EMV|página=}}</ref>
El Ministerio aportó una cantidad de 137 millones de pesetas para la ejecución de las obras durante ese año, cantidad que se ampliaría a un total de 500 millones. Por su parte, la corporación municipal se comprometía a aportar los terrenos necesarios, a contratar al arquitecto, cuyo nombramiento recayó en [[José María García de Paredes]], autor de los auditorios de Granada y Madrid y, posteriormente, de los de [[Teatro Auditorio de Cuenca|Cuenca]] y [[Auditorio de Murcia|Murcia]], la supervisión técnica del proyecto y los recursos necesarios para las instalaciones complementarias y de mobiliario.
Línea 38:
''Fue la noche más sonora de los últimos años aunque el público se resistió a dejar los asientos y correspondió al enorme esfuerzo realizado con el aplauso en pie''<ref>{{Cita noticia|apellidos=Doménech Part|nombre=José|título=Domenech Part, J.: La noche más sonora. Levante, 28-4-1987|url=|fecha=28/4/1987|fechaacceso=|periódico=Levante-EMV|página=}}</ref>" .
“[…] ''hay que reseñar la cara de satisfacción que podía verse en todos los asistentes que pertenecen […] al "mundo de la música" […] parecían no creerse que, por fin, contaban con un local adecuado, y parece que casi en exclusiva, para acontecimientos musicales. Por eso, cuando se hizo el silencio, éste fue más tenso, más expectante, y las notas de la "Marcha burlesca", fueron escuchadas, yo diría, que analizadas o diseccionadas para ver, o mejor oír, si aquello sonaba, y de verdad la música sonó y lo hizo muy bien''”.<ref>{{Cita noticia|apellidos=Peñafort|nombre=C.|título=Peñafort, C.: Hoja del Lunes, 27-4-1987|url=|fecha=27/4/1987|fechaacceso=|periódico=La Hoja del Lunes|página=}}</ref>
También Badenes, en su artículo de Ritmo, analiza los logros artísticos del concierto y despeja algunas dudas sobre la incógnita de la acústica del Palau:
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