Diferencia entre revisiones de «Antonio de Pereda»

La protección de Crescenzi le abrió las puertas de palacio, encargándosele ya en 1634 uno de los lienzos de batallas para el [[Salón de Reinos]] del [[Palacio del Buen Retiro]], el ''Socorro a Génova'', obra monumental y retórica en la que muestra el influjo de [[Vicente Carducho]]. Un año después, 1635, contrajo matrimonio y entregó el ''Agila'' con destino a la incompleta serie de los reyes godos encargada a distintos pintores para el mismo palacio. Pero la muerte de su protector ese mismo año, rival del [[Conde Duque de Olivares]], le cerró las puertas de la Corte, orientando desde entonces su producción hacia la pintura religiosa y la clientela eclesiástica.

 

No debió de tardar en alcanzar fama en este género pues pronto le iban a llegar importantes encargos tanto de dentro como de fuera de Madrid, como el gran lienzo de ''Los Desposorios de la Virgen'' contratado en 1639 para los capuchinos del Campo Grande de Valladolid, actualmente en la iglesia de San Sulpicio de [[París]], una de sus obras de mayor empeño, o el retablo de Santa Teresa para las carmelitas descalzas de [[Toledo]] (1640). Pereda, con todo, se desenvolverá mejor en obras de menor formato y composición sencilla, con sólo una figura o un número reducido de ellas, en las que logrará transmitir una intensa emoción gracias a su sentido sensual del color y la objetividad minuciosa de su técnica, casi flamenca, atenta a las calidades de la materia. Algunas obras de esta década conservadas en el [[Museo Nacional del Prado]] (''Cristo Varón de Dolores'', 1641, ''San Jerónimo penitente'', ''La liberación de San Pedro'', 1643) así lo demuestran.