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== La Ópera de París ==
Mientras se dirimía el futuro de los Ballets Rusos en Montecarlo Balanchine fue invitado por la Ópera de París para coreografíar ''Lés créatures de Promethée'' (mús. Beethoven) y se llevó consigo a Lifar como protagonista. Balanchine cayó enfermo y Lifar llevó a cabo el trabajo empezado, estrenado ese mismo año de 1929<ref>Horst Kögler, The Concise Oxford Dictionary of Ballet, Oxford 1988, pág. 107</ref>. La excelente acogida por parte del público y la crítica animó al entonces director de la Ópera Jacques Rouché a contratar inmediatamente a Lifar como ''danseur étoile'' y al año siguiente como ''maître de ballet'' y coreógrafo<ref>Alexander J. Balcar, Knauers Ballett-Lexikon, Múnich 1958, pág.205</ref>. Lifar fue fiel al legado artístico de los Ballets Rusos. No sólo bailó ''[[El Espectro de la rosa]]'' (en 1931) y ''La siesta de un fauno'' (en 1935), también en sus nuevas creaciones ''Icare'' (1935), ''Istar'' (1941), ''Suite en blanc'' (1943), ''Les Mirages'' (1944) siguió los principios de Diaghilev de la unidad armonica entre música, danza y escenografía. En su afán de dar a la danza la dignidad que según él le correspondía Lifar obligó a que se apagaran las luces del patio de butacas durante las funciones, prohibió a las bailarinas lucir en escena sus joyas personales, acabó con la costumbre de que en el ''Foyer de la danse'' las bailarinas recibieran a sus admiradores e introdujo veladas semanales dedicadas por completo a la danza<ref>Anna Kisselgoff, en: The New York Times, Nueva York 4 de enero de 1987</ref>.

Al estallar la [[Segunda Guerra Mundial]] y producirse la [[Ocupación]] de París en 1940 Jean Rouché intentó evitar que la Ópera cayera bajo la administración militar alemana y que sus artistas y trabajadores fueran victimas de las leyes del ocupante. Mantuvo la actividad artística y Lifar como director del ballet le secundó<ref>Balcar, pág. 205</ref>. Al llegar la [[Liberación]] en agosto de 1944 tanto Rouché como Lifar fueron acusados de "colaborar con el enemigo" y destituidos de sus puestos. Lifar se refugió en Montecarlo donde asumió la dirección del ballet de la Ópera de 1944 a 1947 transformándolo en el Nouveau Ballet de Montecarlo. En 1947, una vez libre de los cargos que se le imputaban, Lifar regresó a la Ópera de París con el apoyo decisivo del nuevo director Georges Hirsch, antiguo miembro de la [[Resistencia]]<ref>Jennifer Dunning, Serge Lifar, 81, is dead, en: The New York Times, Nueva York, 17 de diciembre de 1986</ref>
 
En su segunda etapa en la Ópera (1947-1958) Lifar siguió su trayectoria con ballets neoclásicos como ''Phèdre'' con libreto de [[Jean Cocteau|Cocteau]] y música de [[Georges Auric|Auric]], reposiciones del repertorio de los Ballets Rusos como ''L´Oiseau de feu'' (1954) y nuevas creaciones como ''Les Noces fantastiques'' y ''Romeo y Julieta'' con música de [[Serguéi Prokofiev|Prokofiev]] ambas de 1955. Sus propios ballets de los años treinta-cuarenta ''Suite en blanc'', ''Aubade'', ''Les Mirages'' y otros entraron en el repertorio del ballet de la Ópera. Lifar se despidió del público como bailarín en 1956, en el papel de Albrecht en ''[[Giselle]]'' y dejó definitivamente la Ópera en 1958.