Diferencia entre revisiones de «H. P. Lovecraft»

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El erudito lovecraftiano [[Rafael Llopis]] escribió sobre el autor: «Educado en un santo temor al género humano (exceptuando de este a las “buenas familias” de origen anglosajón), creía que nadie es capaz de comprender ni de amar a nadie y se sentía un extranjero en su patria. Para él “el pensamiento humano [...] es quizá el espectáculo más divertido y más desalentador del globo terráqueo”».<ref>Prólogo a ''Los mitos de Cthulhu'', p. 18</ref>
 
''[[The club Penguin Encyclopedia of Horror and thegames Supernatural]]'' recoge sobre el escritor de [[Providence (Rhode Island)|Providence]]: «Algunos han criticado sus obras por su estilo ampuloso, repleto de adjetivos, pero la armonía y el equilibrio en sus mejores cuentos justifican plenamente esa práctica como deliberada. Se formó a conciencia en este género apropiándose de sus recursos, manipulándolos a su antojo y llevándolos al límite con convincente facilidad. Lovecraft dedicó gran atención a la estética de la literatura de terror, como atestiguan numerosos pasajes de sus cartas. El largo ensayo ''[[El horror sobrenatural en la literatura]]'' (1927, revisado en 1936) representa una exposición competente de los principios del relato sobrenatural, demostrando un dominio exhaustivo de la materia. En él trató de definir el atractivo peculiar de la historia de terror, en la que "debe haber presente una cierta atmósfera de mortal terror inesperado a fuerzas exteriores desconocidas", y describió la evolución de la novela gótica a través de las obras de [[Horace Walpole|Walpole]], [[Ann Radcliffe|Radcliffe]], [[Matthew Lewis|Lewis]] y [[Charles Maturin|Maturin]]».<ref>{{Cita libro|apellidos=Sullivan |nombre=Jack, et al. |título=[[The Penguin Encyclopedia of Horror and the Supernatural]] |año=1986 |editorial=Viking Press |isbn=0-670-80902-0 |ubicación=New York |página=272 |idioma=inglés|cita=Algunos han criticado sus escritos por su forma lujosa y llena de adjetivos; pero el balance y el equilibrio en sus mejores historias justifican por completo su habitual experimentación deliberada. Fue bien leído en ejemplos anteriores del género y se hizo cargo de sus dispositivos, manipulándolos y ampliándolos con una facilidad convincente. Lovecraft reflexionó sobre la estética de la ficción de terror, como atestiguan numerosos pasajes de sus cartas. Y el largo ensayo ''El horror sobrenatural en la literatura'' (1927, rev. 1936) es una exposición capaz de los principios de la historia sobrenatural, así como un estudio exhaustivo del campo. En él asistió para definir el atractivo particular de la historia de terror, en la que "debe existir una cierta atmósfera de temor sin aliento e inesperado de fuerzas exteriores desconocidas", y trazó el desarrollo de la novela gótica a través del trabajo de Walpole, Radcliffe, Lewis y Maturin}}</ref>
 
En su estudio ''[[Danza macabra (libro)|Danza macabra]]'' (1981), el escritor de horror [[Stephen King]] afirma que Lovecraft es «el príncipe oscuro y barroco de la historia del horror del siglo XX».<ref>King, Stephen: ''Danza macabra''. Ed. Valdemar - Madrid, 2006. ISBN 84-7702-545-2, p. 60</ref> Además, por contraposición al mal interno o psicológico, «el concepto de mal externo tiene más alcance, es más impresionante. Lovecraft así lo entendió, y es lo que hace a sus historias de extraordinaria, ciclópea maldad, tan efectivas cuando son buenas. [sus mejores cuentos] nos hacen sentir el peso del universo suspendido sobre nuestras cabezas, sugieren fuerzas sombrías capaces de destruirnos a todos solo con gruñir en sueños».<ref>''Ibíd.'', p. 107</ref>