Diferencia entre revisiones de «Images pour orchestre»

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'''''Image pour orchestre''''' (traducido como '''''Imágenes para orquesta''''') es una [[Composición musical|composición]] para orquesta en tres secciones de [[Claude Debussy]], escrita entre los años 1905 y 1912. Debussy originalmente planeó este conjunto de ''Imágenes'' como una secuela para dos pianos de la primera serie de ''Imágenes'' para piano solo, tal y como explica en una carta a su editor Durand en septiembre de 1905. Sin embargo, en marzo de 1906, en otra carta a Durand, había comenzado a pensar en organizar la obra para orquesta, en lugar de dos pianos.<ref name="Orledge">{{citecita journalpublicación | url=http://mq.oxfordjournals.org/content/LX/4/544.full.pdf+html | lastapellido=Orledge | firstnombre=Robert | titletítulo=Debussy's Musical Gifts to Emma Bardac | journalpublicación=[[The Musical Quarterly]] | volumevolumen=LX | issuenúmero=4 | pagespáginas=544–556 | datefecha=1974 | accessdatefechaacceso=23 de febrero de 2008 | doi=10.1093/mq/LX.4.544}}</ref>
 
== Secciones ==
 
=== I. ''[[Giga (danza)|Gigues]]'' (1909-1912) ===
El título original de ''Gigues'' era ''Gigues tristes''. Debussy utiliza sus recuerdos de Inglaterra como fuente de inspiración para la música, además de la canción "Dansons la gigue" por [[Charles Bordes]]<ref name="Spencer"/> emplea la canción popular de Tyneside llamada "The Keel Row ".<ref>{{citecita journalpublicación | lastapellido=Pirie | firstnombre=Peter J. | titletítulo=Portrait of Debussy. 5: Debussy and English Music | journalpublicación=The Musical Times | volumevolumen=108 | issuenúmero=1493 | pagespáginas=599–601 | datefecha=1966 | doi=10.2307/953799 | yearaño=1967 | publishereditorial=The Musical Times, Vol. 108, No. 1493 | jstor=953799}}</ref>
 
Existe controversia sobre el papel de [[André Caplet]] en la orquestación de ''Gigues''. Robert Orledge y Williametta Spencer son dos escritores, por ejemplo, que han aceptado que Caplet ayudó en la orquestación.<ref name="Spencer">{{citecita journalpublicación | url=http://mq.oxfordjournals.org/content/LXVI/1/112.full.pdf+html |lastapellido=Spencer |firstnombre=Williametta | titletítulo=The Relationship between André Caplet and Claude Debussy | journalpublicación=[[The Musical Quarterly]] | volumevolumen=LXVI | issuenúmero=1 | pagespáginas=112–131 | datefecha=1980 | accessdatefechaacceso=23 de febrero de 2008 | doi=10.1093/mq/LXVI.1.112}}</ref><ref>{{citecita journalpublicación | lastapellido=Orledge |firstnombre=Robert | titletítulo=Debussy's Orchestral Collaborations, 1911–13. 1: Le martyre de Saint-Sébastien | journalpublicación=The Musical Times | volumevolumen=115 | issuenúmero=1582 | pagespáginas=1030–1035 | datefecha=1974 | doi=10.2307/960380 | publishereditorial=The Musical Times, Vol. 115, No. 1582 | jstor=960380}}</ref> En contraste, François Lesure ha declarado, basándose en el examen del manuscrito de la [[Biblioteca Nacional de Francia|Biblioteca nacional]] (MS 1010), que Caplet no ayudó con la orquestación.<ref>{{citecita journalpublicación | lastapellido=Orledge |firstnombre=Robert | titletítulo=Reviews of Books: ''Claude Debussy: biographie critique'' by François Lesure | journalpublicación=Music & Letters | volumevolumen=77 | issuenúmero=1 | pagespáginas=132–133 | datefecha=1996 | jstor=737556}}</ref>
 
=== II. ''Ibéria'' (1905-1908) ===
<blockquote class="">No puede imaginar cuan natural es la transición de obras entre 'Parfums de la nuit' y 'Le Matin d'un jour de fête. ''Ça n'a pas l'air d'être écrit.''<ref>Paul Driver, "Debussy through His Letters" (December 1987). ''The Musical Times'', '''128''' (1738): pp. 687–689.</ref></blockquote>
 
Matthew Brown comenta brevemente el uso de técnicas tales como progresiones incompletas, episodios de paréntesis e interpolaciones en ''Ibéria''.<ref name="Brown">{{citecita journalpublicación | lastapellido=Brown |firstnombre=Matthew | titletítulo=Tonality and Form in Debussy's ''Prélude à 'L'Après-midi d'un faune'' | journalpublicación=Music Theory Spectrum | volumevolumen=15 | issuenúmero=2 | pagespáginas=127–143 | datefecha=Autumn 1993 | doi=10.1525/mts.1993.15.2.02a00010 | jstor=745811}}</ref>
 
=== III. ''Rondes de printemps'' ("Ronda de bailes de primavera") (1905-1909) ===
Debussy utiliza dos melodías populares, "Nous n'irons plus au bois" y "Hacer, hacer l'enfant hacer" en este movimiento.<ref name="Brown"></ref> Brown, Dempster y Headlam han analizado la estructura tonal de este movimiento.<ref>{{citecita journalpublicación | lastapellido=Brown |firstnombre=Matthew; Dempster, Douglas; and Headlam, Dave | titletítulo=The ♯IV(♭V) Hypothesis: Testing the Limits of Schenker's Theory of Tonality | journalpublicación=Music Theory Spectrum | volumevolumen=19 | issuenúmero=2 | pagespáginas=155–183 | datefecha=Autumn 1997 | doi=10.1525/mts.1997.19.2.02a00020 | last2=Dempster | first2=Douglas | last3=Headlam | first3=Dave | jstor=745752}}</ref>
 
== Referencias ==
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