Diferencia entre revisiones de «Arcadi Espada»

En su obra destaca la crítica a muy diversas modalidades de escritura periodística, en lo que tienen de contaminación ideológica y traición a la objetividad. Sus análisis le han ganado las alabanzas de [[Rafael Sánchez Ferlosio]].{{demostrar}} Ha tratado también el tema de la fotografía utilizada en prensa, abarcando temas clave como el encuadre y la omisión. En relación a este tema en mayo de 2003 se vio envuelto en una gran polémica por unas opiniones críticas que efectuó en sus ''Diarios'' respecto a una fotografía realizada por el [[premio Pulitzer]] [[Javier Bauluz]].<ref>[http://www.aespada.blogspot.com/ Caso Arcadi Espada contra [[Javier Bauluz]].]</ref><ref>García Íñiguez, J.L. [http://jlgarciainiguez.blogspot.com/2005/04/arcadi-espada-en-salamanca-apuntes.html «Arcadi Espada en Salamanca (apuntes sobre Javier Bauluz).»]</ref> Esta fotografía apareció en el ''[[New York Times]]'' y tuvo gran repercusión. En ella se mostraba una pareja de bañistas indiferentes en apariencia ante la visión de un inmigrante muerto en la arena. La fotografía se utilizó profusamente para denunciar la «hipocresía de Occidente» ante la inmigración, una práctica que Espada calificó de «pulitzers inmorales». Espada mantiene que la imagen está tomada desde un ángulo en el que quedaba excluido el personal que atendía al cadáver, y con un [[teleobjetivo]], que reduce la distancia aparente entre la pareja y el cadáver. Bauluz y los testigos presentes en la playa desmintieron esas afirmaciones y acusaron a Espada de no aportar pruebas. La polémica que desataron sus opiniones sobre el trabajo de Bauluz fue muy notoria. El Consejo de Información de Cataluña adoptó por unanimidad una resolución estimando las opiniones de Espada como «falsas, injustas y sin razón»".<ref>[http://hemeroteca.lavanguardia.es/preview/2003/06/22/pagina-8/34406647/pdf.html ''La Vanguardia'', 22 de junio de 2003.] (Págs. 19-24).</ref> Cuarenta profesionales firmaron un manifiesto en defensa de Espada,<ref>[http://www.letraslibres.com/index.php?art=9050&rev=2]</ref> que declinó presentar alegaciones en el expediente y siguió manteniendo que el fotógrafo había construido un «dispositivo simbólico imaginario» para suscitar artificialmente una determinada emoción mediante la imagen periodística. En opinión de Espada, mientras la creatividad es aceptable con fines artísticos, no lo es con fines informativos si sugiere algo —la supuesta indiferencia de los bañistas— que quizá nunca ha sucedido.<ref>[http://issuu.com/verpuerto/docs/vista_general_sobre_la_playa ''Vista general sobre la playa''. Artículo de Espada sobre la fotografía de Javier Bauluz].</ref> Existe una fotografía tomada el mismo día por el propio Javier Bauluz, dos horas más tarde, donde la famosa pareja de bañistas tumbados a la sombra observan el paso por su lado del ataúd vacío llevado por dos sanitarios.<ref> Foto núm. 7 publicada en magazine de ''La Vanguardia'' de fecha 2 de marzo de 2003, en página 60, comentada en página 59 dentro del reportaje "Historia de una foto". </ref> Otra fotografía, con dos personas jugando al tenis de playa, en el fondo de la imagen de los guardias civiles llevándose el ataúd, no hace la imagen de la indiferencia de los playistas, disfrutando de su momento de ocio al margen de la cercana escena fúnebre, lo cual era, para Espada, la supuesta sensación prefigurada en la fotografía de Bauluz.

 

 

=== Actividad política ===