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Línea 186: == Actuaciones: técnica y análisis == Muchos coinciden en que Hepburn no era ununa actriz instintiva.<ref>Curtis (2011) p. 435.</ref> Le gustaba estudiar el texto y el personaje cuidadosamente de antemano, asegurándose de que los conocía por completo, luego los ensayaba tanto como le fuera posible y filmaba múltiples tomas de una misma escena.<ref name="kanin p 6"/> Su auténtica pasión por la industria hizo que se comprometiera fuertemente para cada rol<ref>Higham (2004) pp. 30, 34; Kanin (1971) p. 18; Prideaux (1996) p. 149.</ref> e insistiera en el aprendizaje de las habilidades necesarias y la realización de acrobacias por su cuenta.<ref>Higham (2004) p. 131; Chandler (2011) p. 287.</ref> No solo era conocida por aprender sus propias líneas sino también las de sus compañeros de reparto.<ref>Chandler (2011) p. 241; Higham (2004) p. 53.</ref> Al comentar sobre su entusiasmo, [[Stanley Kramer]] dijo: «Trabajo, trabajo, trabajo. Puede trabajar hasta que todos caigan rendidos».<ref>Higham (2004) p. 201.</ref> Hepburn se involucró en la producción de cada una de sus películas mediante sugerencias para el guion o manifestando su opinión acerca de todo, desde el vestuario a la iluminación o la fotografía.<ref>Curtis (2011) pp. 508, 539, 844; Higham (2004) pp. 34, 126, 139, 180; Kanin (1971) p. 271; Berg (2004) p. 144; Prideaux (1996) p. 141.</ref> Los personajes que interpretaba eran, salvo contadas excepciones, ricos e inteligentes y con frecuencia fuertes e independientes.<ref>Horton and Simmons (2007) p. 118.</ref> Esos personajes rudos tendían a ser humillados en alguna forma y revelaban tener una debilidad oculta.<ref>{{cita noticias\|apellido=French\|nombre=Philip\|título=Philip French's Screen Legends: Katharine Hepburn\|url=http://www.guardian.co.uk/film/2009/apr/12/katharine-hepburn-screen-legend\|fechaacceso=14 de octubre de 2015\|publicación=The Observer\|fecha=12 de abril de 2009\|idioma=inglés}}</ref> Garson Kanin describió lo que él llamó «la fórmula para el éxito de Hepburn»: una chica... de alta posición social, o engreída, es bajada a tierra por una más terrenal, o una de poca cultura... o una situación catastrófica. Parece haber funcionado una y otra vez».<ref>Kanin (1971) p. 80.</ref> Debido a la repetición de ese prototipo de personajes, Britton ve a Hepburn tan envuelta en las «contradicciones» de la «naturaleza y el estatus» de la mujer<ref name="britton 8">Britton (2003) p. 8.</ref> como las hembras fuertes que interpreta que finalmente «se restablecen en una posición segura dentro del [[status quo]]».<ref name="Britton 2003 p. 6">Britton (2003) p. 6.</ref> El crítico de cine Molly Haskell comentó la importancia de eso para la carrera de Hepburn: por su presencia intimidante, era necesario que sus personajes «hicieran algo que los rebajara un poco para permanecer en el lado bueno de la audiencia».<ref name="lat life"/>

Diferencia entre revisiones de «Katharine Hepburn»