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== Historia ==
{{otros usos|Victor Talking Machine Company|la historia de la compañía antes de 1929}}
En 1929, la Radio CorportationCorporation of America ([[RCA]]) compró la [[Victor Talking Machine Company]], entonces el mayor fabricante de gramófonos del mundo (incluyendo la famosa ''Victrola'') y los [[disco de vinilo|discos de vinilo]]. En ese entonces la compañía se convirtió en '''RCA Victor''' pero retuvo el uso del nombre Victor Records en sus discográficas hasta comienzos del año 1946 cuando las discográficas fueron finalmente fusionadas con RCA Victor. Con Victor, RCA adquirió los derechos de [[Nuevo Mundo]] a la famosa [[Marca (registro)|marca]] [[HMV]] de [[Nipper]]; en [[Shangai]], [[China]]. RCA Victor fue el principal competidor con [[Pathé Records (China)|Baak Doi]] (EMI).<ref name="Jones">Jones. Andrew F. [2001] (2001). Yellow Music&nbsp;– CL: Media Culture and Colonial Modernity in the Chinese Jazz Age. Duke University Press. ISBN 0-8223-2694-9</ref> La cantante [[Carmen Miranda]] fue firmada por la marca brasilera de RCA Victor, desde 1929 1935, cuando ella era solo conocida en [[Brasil]].
 
En 1931, la filial británica de RCA Victor, [[Gramophone Company]] se fusionó con [[Columbia Graphophone Company]] para formar [[EMI]]. Esto le dio a la cabeza de RCA [[David Sarnoff]] un puesto en el tablero de EMI.<ref>{{cite book|last1=Sanjek|first1=Russell|title=American Popular Music and Its Business : The First Four Hundred Years ...|date=28 de julio de 1998|publisher=Oxford University Press|location=London|isbn=9780195043112|page=118|url=https://books.google.com/books?id=EzVesnkLEtUC&pg=PA119&lpg=PA119&dq=%22david+sarnoff%22%2B+emi+%2B+board&source=bl&ots=QZ_ihG8XTa&sig=Rc-vfEn2Si5QCc6bOhSXVZDcvnY&hl=en&sa=X&ei=5DiEVYuSHoHpsQW7-YDoDQ&ved=0CCcQ6AEwAg#v=onepage&q=%22david%20sarnoff%22%2B%20emi%20%2B%20board&f=false|accessdate=19 de agosto de 2015}}</ref>
En septiembre de 1931, RCA Victor introdujo los primeros discos de 33⅓ (33%) vendidos al público, llamándolos "Transcripciones de Programas". Estos usaron una aplicación más superficial y más espaciada de la "gran ranura estándar" que se encuentra en grabaciones de 78 rpm contemporáneos, en lugar de "microgroove" usados para grabaciones en LP de 33 rpm (33⅓, larga duración) posteriores a la [[Segunda Guerra Mundial]]. En las profundidades de la [[Gran Depresión]], el formato fue era un fracaso comercial, en parte porque el nuevo equipo de reproducción que requerían era caro. Después de dos o tres años el formato fue abandonado y los platos giratorios de dos velocidades ya no se ofrecían en productos de consumo, pero algunas transcripciones del programa permanecieron en el catálogo de grabaciones de la compañía a lo largo de la década.<ref>{{cite web|last1=Edward|first1=David|title=RCA Program Transcription Album Discography (1931-33)|url=http://www.bsnpubs.com/rca/rca33.html|website=bsnpubs.com|publisher=Both Sides Now|accessdate=19 de agosto de 2015|display-authors=etal}}</ref>
 
Durante la primera parte de la depresión, RCA hizo una serie de intentos para producir una exitosa discográfica barata para competir con las "discográficas de tienda de moneda" ([[Perfect Records]], [[Oriole Records (Estados Unidos)|Oriole Records]], [[Banner Records]], [[Melotone Records]], etc.). El primero fue de corta duración "Timely Tunes" en 1931 vendido en Montgomery Ward. En 1932, [[Bluebird Records]] fue creado como una sub-discográfica de RCA Victor. Era originalmente un expediente de 8 pulgadas con una etiqueta azul, junto a la discográfica de 8 pulgadas Electradisk (vendido en [[F. W. Woolworth Company|Woolworth]]). Tampoco tuvieron éxito. En 1933, RCA reintroduce a Bluebird y Electradisk como una etiqueta estándar de 8 pulgadas (La discográfica de Bluebird fue rediseñada como se conococeconoce con la etiqueta "buff"). Otra discográfica barata, Sunrise fue producida (aunque nadie parece saber para quién fue producido, como los expedientes de la salida del sol son excepcionalmente raros hoy). Los mismos acoplamientos se produjeron en las tres discográficas y Bluebird Records todavía sobrevive ocho décdasdécadas después de que Electradisk y Sunrise fueron descontinuados. RCA también produce grabaciones para la discográfica [[Montgomery Ward]] durante la década de 1930.
 
Además de las grabaciones fabricadas por sí mismas, RCA Victor operó RCA Custom el cual era el principal fabrincantefabricante de discos para las [[Compañía discográfica independiente|marcas discográficas independientes]].<ref>{{cite web|title=Quality Go Together at RCA Records|url=https://books.google.com/books?id=NSEEAAAAMBAJ&pg=PA26&lpg=PA26&dq=%22rca+custom%22%2B+leading&source=bl&ots=5pgJeRX7pK&sig=R8Y5zFygjMLKqyiWDWrrZGzKZiA&hl=en&sa=X&ei=zMWKVbjKG87zoATw6IKADg&ved=0CEEQ6AEwBQ#v=onepage&q=%22rca%20custom%22%2B%20leading&f=false|website=via Google|publisher=Billboard (archived ad)|accessdate=19 de agosto de 2015|date=6 de octubre de 1958}}</ref> RCA Custom también presionó compilaciones para [[The Reader's Digest Association]].
 
RCA vendió su interés en EMI en 1935, pero EMI continuó distribuyendo las grabaciones de RCA en Reino Unido y sus territorios en el sello [[HMV]]. RCA también fabricó y distribuyó las grabaciones clásicas de HMV en los sellos RCA y HMV en América del Norte.<ref>{{cite web |url=http://ronpenndorf.com/labelography4.html |title=RCA Victor Red Seal Labelography (19501976) |first=Ron |last=Penndorf |work=RECOLLECTIONS: Fine Vintage LPs and Journal of Recorded Music |date= |accessdate=8 de enero de 2012 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20120111011131/http://ronpenndorf.com/labelography4.html |archivedate=11 de enero de 2012 }}</ref>
A través de las décadas de 1940 y 1950, RCA estuvo en una competencia intensa con [[Columbia Records]]. Un número de grabaciones fueron hechas con la [[Orquesta Sinfónica de la NBC]], conducida por [[Arturo Toscanini]]; algunas veces RCA utilizaba grabaciones de conciertos emitidos (Toscanini había estado grabando para el sello desde los días de las [[Disco de vinilo#Grabación acústica|grabaciones acústicas]], y RCA Victor ha estado grabando a la Sinfónica de la NBC desde su creación en 1937). Cuando la Sinfónica de la NBC fue reorganizada en otoño de 1954 como la '''Symphony of the Air''', continuaron grabando con RCA, así como también con otros sellos, usualmente con [[Leopold Stokowski]]. RCA también publicó un número de grabaciones con la Orquesta Sinfónica de Victor, más tarde renombrada la [[Orquesta Sinfónica de Víctor RCA]], que usualmente se extraía de los músicos de Filadelfia o Nueva York, así como también miembros de la Symphony of the Air. A finales de los años 50 RCA tenía menos orquestas prestigiosas bajo contrato que Columbia: RCA grabó la [[Orquesta Sinfónica de Chicago]], la [[Orquesta Sinfónica de Boston]], y los Boston Pops, mientras que Columbia tenía la [[Orquesta de Cleveland]], la [[Orquesta de Filadelfia]] y la [[Orquesta Filarmónica de Nueva York]].
 
El 6 de octubre de 1953, RCA llevó a cabo sesiones estereofónicas experimentales en el Manhattan Center de Nueva York con Leopold Stokowski con Leopold Stokowski dirigiendo a un grupo de músicos de Nueva York en las interpretaciones de ''Roumanian Rhapsody No. 1'' de [[George Enescu]] y el vals de la opera ''[[Eugenio Oneguin (ópera)|Eugenio Oneguin]]'' de [[Piotr Ilich Chaikovski]]. Hubo pruebas estéreo adicionales en diciembre, de nuevo en el Manhattan Center, esta vez con [[Pierre Monteux]] conduciendo a los integrantes de la Orquesta Sinfónica de Boston. En febrero de 1954, RCA realizó su primera grabación comercial estereofónica, grabando a la Orquesta Sinfónica de Boston, conducido por [[Charles Münch]], en una interpretación de ''The Damnation of Faust'' por [[Hector BeliozBerlioz]]. Esto comenzó una práctica de grabaciones de orquestas simultáneas con ambos equipos estereofónicos como monoaurales. Otras grabaciones tempranas en estéreo fueron hechas por Toscanini y [[Charles Münch]], respectivamente, con la Orquesta Sinfónica de la NBC; la Orquesta Pops de Boston bajo Arthur Fiedler; y la Orquesta Sinfónica de Chicago bajo [[Fritz Reiner]]. Inicialmente, RCA uso grabadores RT-21 de un cuarto de pulgada (que funcionaban a 30 pulgadas por segundo), conectados a mezcladores mono con micrófonos omnidireccionales U-47 cardioide y M-49/50 de Neumann. Luego cambiaron a una máquina Ampex 300-3 de media pulgada, funcionando a 15 pulgadas por segundo (que luego aumentó a 30 pulgadas por segundo). Estas grabaciones fueron emitidas inicialmente en 1955 en las cintas estereofónicas especiales del bobina-a-carrete y entonces, comenzando en 1958, en LPs del vinilo con el logotipo "estereofónica viva". Sony Music y las compañías sucesoras han continuado reeditando estas grabaciones en CD.<ref>''The History of Living Stereo'', RCA Victor liner notes</ref> Otro proyecto de 1953 para RCA fue convertir el edificio acústicamente superior [[Webster Hall]] en su estudio de grabación de la costa este. Funcionó este lugar de estudio de 1953 a 1968.
 
En septiembre de 1954, RCA presenta el "Gruve-Gard" donde el centro y el borde de un disco son más gruesos que el área de juego, reduciendo las marcas de desgaste durante el manejo y cuando se usa en un plato giratorio con un cambiador de registro.<ref>{{cite web|first=Clint |last=Hough |url=http://www.sixtiescity.net/60trivia/60trivia.htm |title=Bringing on back the good times |publisher=Sixties City |date= |accessdate=8 de enero de 2012}}</ref> La mayoría de los competidores de RCA Victor Records rápidamente adoptaron la etiqueta y los bordes elevados.
 
=== Década de 1980 ===
En 1983, el propietario de [[Arista Records]], [[Bertelsmann]] vendió el 50% de Arista a RCA. En 1985, Bertelsmann y RCA formaron una empresa conjunta llamada RCA/Ariola International.<ref name="bertelsmann.com">{{citation | url = http://www.bertelsmann.com/bertelsmann_corp/wms41/customers/bmcorp/pdf/RCA_-_Now_Elvis_rocked_for_Bertelsmann__too.pdf | title = RCA: Now Elvis rocked for Bertelsmann, too | publisher = Bertelsmann Worldwide Media | archiveurl = https://web.archive.org/web/20130215083847/http://www.bertelsmann.com/bertelsmann_corp/wms41/customers/bmcorp/pdf/RCA_-_Now_Elvis_rocked_for_Bertelsmann__too.pdf | archivedate = 15 de febrero de 2013 }}</ref> El siguiente año, RCA Corporation fue adquiritdaadquirida por [[General Electric]] y vendió su participación del 50% en el sello a su socio Bertelsmann. La compañía fue renombrada [[BMG Music]] para Bertelsmann Music Group.<ref>{{cite journal|url=https://books.google.com/books?id=ayQEAAAAMBAJ&pg=PP1&dq=%22rca+records%22+%2B+%22general+electric%22#v=onepage&q=%22rca%20records%22%20%2B%20%22general%20electric%22&f=false | title = RCA Deal Gives Bertelsmann Multinational Label Ranking | first = Mike | last = Hennessey |magazine=Billboard |volume =98 |issue=3B|publisher = Nielsen Business Media, Inc. |date=20 de septiembre de 1986 |accessdate=8 de enero de 2012}}</ref> BMG trajo de regreso el logo brillante de RCA que fue por último utilizado en 1968 para hacer claridad de que RCA Records no era más co-propiedad con otras entidades de RCA que GE vendió o cerró. BMG también declaró la etiqueta "RCA Victor" para género musicales fuera del país, pop y rock. En 1986, Bob Buziak, quien era mánager artístico, fue nombrado presidente del sello.
 
Durante la mitad de la década de 1980, RCA operó en un déficit, debido en parte a "acuerdos de sobrecosto" con artistas pop incluyendo [[Kenny Rogers]] y [[Diana Ross]]. En 1986, ellos compraron $25 millones en álbumes sin vender y perdieron $35 millones durante el año fiscal de 1987. Como un correctivo parcial, un estilo descentralizado de gerencia el cual permitió a RCA Records funcionar como un negocio emprendedor autónomo fue implementado en 1988. Buziak recortó el portafolio de artistas de RCA de cuarenta actos a once, y comenzó a reconstruirlo con miras al desarrollo de artistas, incluyendo artistas adquiridos a través de acuerdos de mercadeo y distribución con [[Beggars Banquet]] y [[Jive Records]], entre los cuales el catálogo incluía a [[Schooly D]], [[Kool Moe Dee]] y [[DJ Jazzy Jeff & The Fresh Prince]].
 
=== Década de 1990 ===
En agosto de 1990 Buziak fue reemplazado por [[Joe Galante]], quien había sido el presidente de RCA Records Nashville. El catálogo de artistas fue recortado una vez más y el [[Artists and repertoire|departamento de A&R]] fue reestructurado. Junto con el lanzamiento de BNA Records y la expansión de la división de música urbana, estas iniciativas resultarían positivas, pero RCA no obtuvo éxito con Galante, posicionandoseposicionándose en el número 10 en el ranking en 1995.<ref>{{cite news|last1=New York Times staff|title=New Chief at RCA Records|url=https://www.nytimes.com/1990/08/09/business/new-chief-at-rca-records.html|accessdate=15 de agosto de 2015|publisher=New York Times|date=9 de agosto de 1990}}</ref><ref name="Newman Billboard">{{cite news|last1=Newman|first1=Melinda|title=Novik Knows the Score in RCA's New Talent Drive|url=https://books.google.com/books?id=KRAEAAAAMBAJ&pg=PA10&dq=dave+novik+rca+1992&hl=en&sa=X&ved=0CB4Q6AEwAGoVChMI2M6anpasxwIVRpQNCh3ndAcI#v=onepage&q=dave%20novik%20rca%201992&f=false|accessdate=15 de agosto de 2015|publisher=Billboard|date=28 de noviembre de 1992}}</ref><ref name="Jamieson billboard">{{cite news|last1=Jeffrey|first1=Don|title=Jamieson Named RCA President After 7 Month Search|url=https://books.google.com/books?id=6AsEAAAAMBAJ&pg=PA4-IA1&lpg=PA4-IA1&dq=RCA+records+galante+1995+market+share&source=bl&ots=8j-4Dr9Z1l&sig=gz-5JZjHIn0jNSArzPQXQz9MWcE&hl=en&sa=X&ved=0CCYQ6AEwAWoVChMItsz9vJysxwIVhpWACh3YqQVb#v=onepage&q=RCA%20records%20galante%201995%20market%20share&f=false|accessdate=15 de agosto de 2015|publisher=Billboard|date=8 de abril de 1995}}</ref><ref>{{cite news|last1=Haring|first1=Bruce|title=RCA prexy gives Nipper something to bark about|url=http://variety.com/1993/music/news/rca-prexy-gives-nipper-something-to-bark-about-106821/|accessdate=15 de agosto de 2015|publisher=Variety|date=13 de mayo de 1993}}</ref>
 
Galante regresó a la cabeza de RCA Nashville y fue reemplazado en marzo de 1995 por el presidente de RCA Canadá, Bob Jamieson.<ref>{{cite news|last1=Phillips|first1=Chuck|title=Company Town : BMG Names Insider to Head RCA Records|url=http://articles.latimes.com/1995-03-28/business/fi-47871_1_rca-records|accessdate=16 de agosto de 2015|publisher=Los Angeles Times|date=28 de marzo de 1995}}</ref> Jamieson revisó RCA, eliminando una capa de la gerencia intermedia y reestructurando el departamento de mercadeo del sello. El departamento A&R fue nuevamente reestructurado y el catálogo de artistas recortado.
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