Diferencia entre revisiones de «Antonio de Pereda»

 

Hacia 1650 Pereda se encontraba en el punto culminante de su carrera, no faltándole los grandes encargos: ''Profesión de la infanta Margarita'', monumental exvoto destinado a conmemorar el ingreso en el [[Convento de la Encarnación (Madrid)|convento de la Encarnación]] de Madrid de la hija natural de [[Felipe IV de España|Felipe IV]], pinturas para el retablo mayor de la parroquial de [[Pinto (Madrid)|Pinto]] y para la [[Iglesia del Carmen (Madrid)|iglesia del Carmen Calzado]] de Madrid, conservadas todas ellas en sus mismos lugares. Firmó también en este momento algunas de sus obras más estimadas, como el ''Salvador'' del convento de las Capuchinas de Madrid, actualmente expuesto en la capilla del Cristo en [[Iglesia de San Ginés de Arlés (Madrid)|San Ginés]], obra de rico color veneciano de la que Palomino escribió que está hecha «con tan extremada belleza, que parece no pudo tener otra fisonomía Cristo Señor nuestro, por ser tanta su perfección que arrebata los corazones; de suerte que por sólo esta imagen merece su autor nombre inmortal». Con el ''Santo Domingo en Soriano'' (1655, [[Museo Cerralbo]]), pintado para el marqués de Lapilla, obtuvo para su hijo Joaquín una plaza de ujier de cámara en palacio. Obra importante por cuanto muestra, en su amplitud espacial y en la dinámica composición del lienzo que preside la fingida arquitectura gótica en que tiene lugar la escena, el intento de acercarse a la corrientes más avanzadas del barroco, tal como se encuentra también en la ''Curación de Tobías'' (Bowes Museum, [[Barnard Castle]]), ordenada en profundidad y con un nuevo sentido de la luz.

[[Archivo:AdePereda-Immaculée-conception-lyon.jpg|thumb|180px|''La Inmaculada Concepción'', [[Museo de Bellas Artes de Lyon]].]]

Con sesenta y dos años, en 1673, enviudó, concertando inmediatamente nuevo casamiento con una dama también viuda, doña Mariana Pérez de Bustamante, que «preciábase de muy gran señora (y lo era) y visitábase con algunas de clase y que tenían dueña en la antesala», según cuenta Palomino, quien añade que Pereda, para no privarle de la dueña, le pintó una en la antesala que a algunos engañaba, pareciéndoles real. Pero también Pereda tenía ínfulas nobiliarias, acostumbrando a firmar con el título de «don», por su madre, doña María Salgado, nacida en Flandes e hija de un maestre de campo. No obstante, y siempre según Palomino, no sabía ni escribir ni leer, «cosa indigna y más en hombre de esta clase», por lo que para firmar los discípulos le escribían la firma en un papel y él la copiaba, además de leerle los libros de su abundante biblioteca.