Diferencia entre revisiones de «Richard Wagner»

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'''Wilhelm Richard Wagner''' ([[Leipzig]], [[Reino de Sajonia]], [[Confederación del Rin]], {{fecha|22|5|1813}}-[[Venecia]], [[Reino de Italia (1861-1946)|Reino de Italia]], {{fecha|13|2|1883}}) fue un [[compositor]], [[director de orquesta]], [[poeta]], [[ensayo|ensayista]], [[dramaturgia|dramaturgo]] y [[teoría musical|teóyteórico musical]] [[Alemania|alemán]] del [[Música del Romanticismo|Romanticismo]]. Destacan principalmente sus [[ópera]]s (calificadas como «dramas musicales» por el propio compositor) en las que, a diferencia de otros compositores, asumió también el [[libreto]] y la [[escenografía]].

En sus inicios, fundamentó su reputación como compositor en obras como ''[[El holandés errante (ópera)|El holandés errante]]'' y ''[[Tannhäuser (ópera)|Tannhäuser]],'' que seguían la tradición romántica de [[Carl Maria von Weber|Weber]] y [[Giacomo Meyerbeer|Meyerbeer]]. Transformó el pensamiento musical con la idea de la «[[obra de arte total]]» (''Gesamtkunstwerk''), la síntesis de todas las artes poéticas, visuales, musicales y escénicas, que desarrolló en una serie de ensayos entre 1849 y 1852, y que plasmó en la primera mitad de su monumental tetralogía ''[[El anillo del nibelungo]]''. Sin embargo, sus ideas sobre la relación entre la música y el teatro cambiaron nuevamente y reintrodujo algunas [[forma musical|formas]] operísticas tradicionales en las obras de su última etapa, como en ''[[Los maestros cantores de Núremberg]]''. Las obras de Wagner, particularmente las de su último periodo (que se corresponden con su etapa romántica), destacan por su [[contrapunto|textura contrapuntística]], riqueza [[escala cromática|cromática]], [[armonía]], [[orquestación]] y un elaborado uso de los ''[[leitmotiv]]s'' (temas musicales asociados a caracteres específicos o elementos dentro de la trama). Wagner fue pionero en varios avances del lenguaje musical, como un extremo cromatismo (asociado con el [[color orquestal]]) o la ampliación del cosmos armónico a través de un continuo desplazamiento de los centros tonales, lo que influyó en el desarrollo de la [[música clásica]] europea.
 
Su ópera ''[[Tristán e Isolda (ópera)|Tristán e Isolda]]'' se describe a veces como punto de inicio de la [[música académica contemporánea]]. La influencia de Wagner se extendió también a la [[filosofía]], la [[literatura]], las [[artes visuales]] y el [[teatro]]. Hizo construir su propio [[teatro de ópera]], el [[Festspielhaus de Bayreuth]], para escenificar sus obras del modo en que él las imaginaba y que contienen diseños novedosos. Allí tuvo lugar el estreno de la tetralogía del ''Anillo'' y ''[[Parsifal]]'', donde actualmente se siguen representando sus [[Canon de Bayreuth|obras operísticas más importantes]] en un [[Festival de Bayreuth|Festival anual]] a cargo de sus descendientes. Los puntos de vista de Wagner sobre la [[director de orquesta|dirección orquestal]] también fueron muy influyentes. Escribió ampliamente sobre música, teatro y [[política]], obras que han sido objeto de debate en las últimas décadas, especialmente algunas de contenido [[antisemitismo|antisemita]], como su ensayo ''[[El judaísmo en la música]]'' y por su supuesta influencia sobre [[Adolf Hitler]] y el [[nazismo]].<ref>[[#AlonsoCascallana|Alonso]], ''Wagner, antisemita''.</ref><ref>[[#Amón|Amón]], ''El ‘caso Wagner’''.</ref>