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En 1931, la filial británica de RCA Victor, [[Gramophone Company]] se fusionó con [[Columbia Graphophone Company]] para formar [[EMI]]. Esto le dio a la cabeza de RCA [[David Sarnoff]] un puesto en el tablero de EMI.<ref>{{cite book|last1=Sanjek|first1=Russell|title=American Popular Music and Its Business : The First Four Hundred Years ...|date=28 de julio de 1998|publisher=Oxford University Press|location=London|isbn=9780195043112|page=118|url=https://books.google.com/books?id=EzVesnkLEtUC&pg=PA119&lpg=PA119&dq=%22david+sarnoff%22%2B+emi+%2B+board&source=bl&ots=QZ_ihG8XTa&sig=Rc-vfEn2Si5QCc6bOhSXVZDcvnY&hl=en&sa=X&ei=5DiEVYuSHoHpsQW7-YDoDQ&ved=0CCcQ6AEwAg#v=onepage&q=%22david%20sarnoff%22%2B%20emi%20%2B%20board&f=false|accessdate=19 de agosto de 2015}}</ref>
 
En septiembre de 1931, RCA Victor introdujo los primeros discos de 33⅓ (33%) vendidos al público, llamándolos "Transcripciones de Programas". Estos usaron una aplicación más superficial y más espaciada de la "gran ranura estándar" que se encuentra en grabaciones de 78 rpm contemporáneos, en lugar de "microgroove" usados para grabaciones en LP de 33 rpm (33⅓, larga duración) posteriores a la [[Segunda Guerra Mundial]]. En las profundidades de la [[Gran Depresión]], el formato fue era un fracaso comercial, en parte porque el nuevo equipo de reproducción que requerían era caro. Después de dos o tres años el formato fue abandonado y los platos giratorios de dos velocidades ya no se ofrecían en productos de consumo, pero algunas transcripciones del programa permanecieron en el catálogo de grabaciones de la compañía a lo largo de la década.<ref>{{cite web|last1=Edward|first1=David|title=RCA Program Transcription Album Discography (1931-33)|url=http://www.bsnpubs.com/rca/rca33.html|website=bsnpubs.com|publisher=Both Sides Now|accessdate=19 de agosto de 2015|display-authors=etal|urlarchivo=https://web.archive.org/web/20150923223829/http://www.bsnpubs.com/rca/rca33.html|fechaarchivo=23 de septiembre de 2015}}</ref>
 
Durante la primera parte de la depresión, RCA hizo una serie de intentos para producir una exitosa discográfica barata para competir con las "discográficas de tienda de moneda" ([[Perfect Records]], [[Oriole Records (Estados Unidos)|Oriole Records]], [[Banner Records]], [[Melotone Records]], etc.). El primero fue de corta duración "Timely Tunes" en 1931 vendido en Montgomery Ward. En 1932, [[Bluebird Records]] fue creado como una sub-discográfica de RCA Victor. Era originalmente un expediente de 8 pulgadas con una etiqueta azul, junto a la discográfica de 8 pulgadas Electradisk (vendido en [[F. W. Woolworth Company|Woolworth]]). Tampoco tuvieron éxito. En 1933, RCA reintroduce a Bluebird y Electradisk como una etiqueta estándar de 8 pulgadas (La discográfica de Bluebird fue rediseñada como se conoce con la etiqueta "buff"). Otra discográfica barata, Sunrise fue producida (aunque nadie parece saber para quién fue producido, como los expedientes de la salida del sol son excepcionalmente raros hoy). Los mismos acoplamientos se produjeron en las tres discográficas y Bluebird Records todavía sobrevive ocho décadas después de que Electradisk y Sunrise fueron descontinuados. RCA también produce grabaciones para la discográfica [[Montgomery Ward]] durante la década de 1930.
 
=== Década de 1980 ===
En 1983, el propietario de [[Arista Records]], [[Bertelsmann]] vendió el 50% de Arista a RCA. En 1985, Bertelsmann y RCA formaron una empresa conjunta llamada RCA/Ariola International.<ref name="bertelsmann.com">{{citation | url = http://www.bertelsmann.com/bertelsmann_corp/wms41/customers/bmcorp/pdf/RCA_-_Now_Elvis_rocked_for_Bertelsmann__too.pdf | title = RCA: Now Elvis rocked for Bertelsmann, too | publisher = Bertelsmann Worldwide Media | archiveurl = https://web.archive.org/web/20130215083847/http://www.bertelsmann.com/bertelsmann_corp/wms41/customers/bmcorp/pdf/RCA_-_Now_Elvis_rocked_for_Bertelsmann__too.pdf | archivedate = 15 de febrero de 2013 | fechaacceso = 8 de agosto de 2017 | urlarchivo = https://web.archive.org/web/20130215083847/http://www.bertelsmann.com/bertelsmann_corp/wms41/customers/bmcorp/pdf/RCA_-_Now_Elvis_rocked_for_Bertelsmann__too.pdf | fechaarchivo = 15 de febrero de 2013 }}</ref> El siguiente año, RCA Corporation fue adquirida por [[General Electric]] y vendió su participación del 50% en el sello a su socio Bertelsmann. La compañía fue renombrada [[BMG Music]] para Bertelsmann Music Group.<ref>{{cite journal|url=https://books.google.com/books?id=ayQEAAAAMBAJ&pg=PP1&dq=%22rca+records%22+%2B+%22general+electric%22#v=onepage&q=%22rca%20records%22%20%2B%20%22general%20electric%22&f=false | title = RCA Deal Gives Bertelsmann Multinational Label Ranking | first = Mike | last = Hennessey |magazine=Billboard |volume =98 |issue=3B|publisher = Nielsen Business Media, Inc. |date=20 de septiembre de 1986 |accessdate=8 de enero de 2012}}</ref> BMG trajo de regreso el logo brillante de RCA que fue por último utilizado en 1968 para hacer claridad de que RCA Records no era más co-propiedad con otras entidades de RCA que GE vendió o cerró. BMG también declaró la etiqueta "RCA Victor" para género musicales fuera del país, pop y rock. En 1986, Bob Buziak, quien era mánager artístico, fue nombrado presidente del sello.
 
Durante la mitad de la década de 1980, RCA operó en un déficit, debido en parte a "acuerdos de sobrecosto" con artistas pop incluyendo [[Kenny Rogers]] y [[Diana Ross]]. En 1986, ellos compraron $25 millones en álbumes sin vender y perdieron $35 millones durante el año fiscal de 1987. Como un correctivo parcial, un estilo descentralizado de gerencia el cual permitió a RCA Records funcionar como un negocio emprendedor autónomo fue implementado en 1988. Buziak recortó el portafolio de artistas de RCA de cuarenta actos a once, y comenzó a reconstruirlo con miras al desarrollo de artistas, incluyendo artistas adquiridos a través de acuerdos de mercadeo y distribución con [[Beggars Banquet]] y [[Jive Records]], entre los cuales el catálogo incluía a [[Schooly D]], [[Kool Moe Dee]] y [[DJ Jazzy Jeff & The Fresh Prince]].
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