Diferencia entre revisiones de «Serge Lifar»

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Mientras se dirimía el futuro de los Ballets Rusos en Montecarlo Balanchine fue invitado por la Ópera de París para coreografíar ''Lés créatures de Promethée'' (mús. Beethoven) y se llevó consigo a Lifar como protagonista. Balanchine cayó enfermo y Lifar terminó el trabajo empezado, estrenado ese mismo año de 1929.<ref>Horst Kögler, The Concise Oxford Dictionary of Ballet, Oxford 1988, pág. 107</ref> La excelente acogida por parte del público y la crítica animó al entonces director de la Ópera Jacques Rouché a contratar inmediatamente a Lifar como ''danseur étoile'' y al año siguiente como ''maître de ballet'' y coreógrafo.<ref>Alexander J. Balcar, Knauers Ballett-Lexikon, Múnich 1958, pág.205</ref> Lifar fue fiel al legado artístico de los Ballets Rusos. No sólo bailó ''[[El Espectro de la rosa]]'' (en 1931) y ''[[La siesta de un fauno (ballet)|La siesta de un fauno]]'' (en 1935), también en sus nuevas creaciones ''Icare'' (1935), ''Istar'' (1941), ''Suite en blanc'' (1943), ''Les Mirages'' (1944) siguió los principios de Diáguilev de la unidad armónica entre música, danza y escenografía. En su afán de dar a la danza la dignidad, que según él le correspondía, Lifar obligó a que se apagaran las luces del patio de butacas durante las funciones, prohibió a las bailarinas lucir en escena sus joyas personales, acabó con la costumbre de que en el ''Foyer de la danse'' las bailarinas recibieran a sus admiradores e introdujo veladas semanales dedicadas por completo a la danza.<ref>Anna Kisselgoff, en: The New York Times, Nueva York 4 de enero de 1987</ref>
 
Al estallar la [[Segunda Guerra Mundial]] y producirse la [[Ocupación]] de París en 1940, Jean Rouché intentó evitar que la Ópera cayera bajo la administración militar alemana y que sus artistas y trabajadores fueran victimasvíctimas de las leyes del ocupante. Mantuvo la actividad artística y Lifar como director del ballet le secundó.<ref>Balcar, pág. 205</ref> Al llegar la [[Liberación]] en agosto de 1944, tanto Rouché como Lifar fueron acusados de "colaborar con el enemigo" y destituidos de sus puestos. Lifar se refugió en Montecarlo donde asumió la dirección del ballet de la Ópera de 1944 a 1947 transformándolo en el Nouveau Ballet de Montecarlo. En 1947, una vez libre de los cargos que se le imputaban, Lifar regresó a la Ópera de París con el apoyo decisivo del nuevo director Georges Hirsch, antiguo miembro de la [[movimiento de resistencia|Resistencia]]<ref>Jennifer Dunning, Serge Lifar, 81, is dead, en: The New York Times, Nueva York, 17 de diciembre de 1986</ref>
 
En su segunda etapa en la Ópera de París (1947-1958), Lifar siguió su trayectoria con ballets neoclásicos como ''Phèdre'' con libreto de [[Jean Cocteau|Cocteau]] y música de [[Georges Auric|Auric]], reposiciones del repertorio de los Ballets Rusos como ''[[El pájaro de fuego]]'' (1954) y nuevas creaciones como ''Les Noces fantastiques'' y ''Romeo y Julieta'' con música de [[Serguéi Prokófiev|Prokófiev]] ambas de 1955. Sus propios ballets de los años treinta-cuarenta ''Suite en blanc'', ''Aubade'', ''Les Mirages'' y otros entraron en el repertorio del ballet de la Ópera. Lifar se despidió del público como bailarín en 1956, en el papel de Albrecht en ''[[Giselle]]'' y dejó definitivamente la Ópera en 1958.