Diferencia entre revisiones de «Alianza para el progreso (película)»
Contenido eliminado Contenido añadido
m Mantenimiento de Control de autoridades |
Sin resumen de edición Etiquetas: posibles pruebas Edición visual |
||
Línea 1:
{{Ficha de película
| título original
| título =
| imagen =
| nombre imagen =
| dirección = Julio Ludueña
| dirección2 =
| ayudantedirección =
| dirección artística =
| producción
| diseño producción
| guion
| basada en =
| música
| sonido = [[Bebe Kamin]]
| edición
| maquillaje =
| fotografía =
| montaje =
| escenografía
| vestuario =
| efectos =
| reparto =
| país
| estreno = 1971
| género = cine político
| duración
| clasificación
| idioma
| productora = Julio Ludueña
| distribución =
| presupuesto =
| recaudación
| precedida_por
| sucedida_por
| imdb
| filmaffinity
| sincat =
}}
ALIANZA PARA EL PROGRESO (1971, duración 108 minutos) es una película del cineasta argentino Julio Ludueña [''no Julio César Ludueña''], con Juana Droeven, Alicia Quintás, Lorenzo Quinteros, Roberto Carnaghi, Lelio Leser, Pachi Armas y Carlos del Burgo. Prohibida en la Argentina hasta 1999 -a cuya televisión por cable recién llegó a partir de ese año-, fue realizada en la clandestinidad durante el gobierno militar de su época e incautada por la policía en una proyección clandestina, siendo su director enjuiciado por incitación a la violencia, obscenidad y pornografía. Ludueña debió permanecer prófugo unos meses hasta presentarse detenido por indicación del Doctor Carlos Fayt, entonces su abogado defensor que logró su absolución. En 1972 la película se presentó en la Quincena de Realizadores del Festival de Cannes y luego fue emitida por la televisión sueca y distribuida y estrenada en Francia, Holanda y los Estados Unidos.
El 20 de enero de 1973, el crítico del New York Times, Roger Greespun escribió en dicho diario: “ALIANZA PARA EL PROGRESO trata acerca de una revolución y su contra revolución en un país latinoamericano que no hace falta especificar. Sus personajes no son personajes, ni siquiera tipos humanos. Son clases sociales: hombres de negocios, militares, sacerdotes, estudiantes, sindicalistas, artistas, la señorita clase media y la señora Estados Unidos; una joven astuta, mala y poderosa que quiere demoler ciudades para construir autopistas en las que transiten infinidades de automóviles. De todos estos personajes, solo uno cambia (clase media, uniéndose a los revolucionarios cuando le es imprescindible para sobrevivir) mientras todos los demás permanecen inmutables hasta su muerte y a veces aún más allá. Mostrando su admiración por Glauber Rocha y Jean Luc Godard, los planos de Ludueña están siempre levemente apartados de la acción como si miraran desde el primer palco de un pequeño teatro; pero cuando el empresario seduce a ''clase media'' o cuando la escena llega al mínimo para que los sádicos policías cumplan con su encargo y torturen y violen al prisionero hasta matarlo, la cámara se torna virtuosamente íntima y ágil. Es difícil decir por qué toda esta rara estructura funciona tan bien. Fundamentalmente porque todos los términos comunes con que podrían halagarse estos logros se tornan obviamente inaplicables cuando uno ve un filme como este. Horriblemente divertido unas veces y tremendamente mordaz otras, tan atrevido por su técnica y tan diferente por su radicalismo, Ludueña más que un autor de vanguardia parece ser un cineasta muy convincente.”
== Sinopsis ==
| |||