Diferencia entre revisiones de «Pinturas negras»

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→‎Las Pinturas negras en su contexto original: Dos nuevas referencias de publicaciones editadas en 2019.
(→‎Las Pinturas negras en su contexto original: Dos nuevas referencias de publicaciones editadas en 2019.)
* '''Planta alta''': De las mismas dimensiones que la planta baja, sin embargo solo tenía una ventana central en los muros largos, a cuyos lados se situaban dos óleos. En la pared de la derecha conforme se entraba se hallaban ''[[Visión fantástica o Asmodea]]'' cerca del espectador y ''[[Procesión del Santo Oficio]]'' más alejada. En el de la izquierda estaban ''[[Átropos o Las Parcas]]'' y ''[[Duelo a garrotazos]]'' sucesivamente. En el muro corto del fondo se veía ''[[Dos mujeres y un hombre]]'' a la derecha del vano y a la izquierda ''[[Hombres leyendo]]''. A mano derecha de la puerta de entrada se encontraba ''[[Perro semihundido|El Perro]]'' y a la izquierda pudo situarse ''[[Cabezas en un paisaje]]''.
 
En una de las sobrepuertas estaría ''[[Dos viejos comiendo sopa]]'', que Glendinning localiza en la de la sala baja, por el diseño del papel pintado que aparece en su correspondiente fotografía de Laurent. Dos nuevas investigaciones confirman esta situación, aunque con diferente distribución del resto de las pinturas.<ref> [https://ifc.dpz.es/recursos/publicaciones/37/77/22teixidorlaguna.pdf "Las Pinturas negras en la Quinta de Goya. Reconstrucción de la planta baja, con las fotografías de J. Laurent de 1874".] ''Goya en la Literatura, en la Música y en las Creaciones Audiovisuales. Actas del Seminario Internacional'', Zaragoza, Institución Fernando el Católico, 2019, pp. 401-412. ISBN 978-84-9911-557-3.</ref><ref>Carlos Foradada, ''Goya recuperado en las Pinturas negras y El coloso'', Gijón, Ediciones Trea, 2019, p. 93. ISBN 978-84-9704-872-9.</ref>
 
Esta disposición y el estado original de las pinturas pueden conocerse, además de por los testimonios escritos, por el inventario fotográfico que ''in situ'' llevó a cabo [[J. Laurent]] en el año 1874.<ref>Carlos Teixidor, "Fotografías de Laurent en la Quinta de Goya", en revista ''Descubrir el Arte'', nº 154, Diciembre de 2011, págs. 48-54.</ref> El encargo fotográfico se originó cuando un nuevo propietario de la casa, el barón de Erlanger, contrató al restaurador Martínez Cubells para arrancar las pinturas. Y las fotografías de Laurent fueron una guía certera en el proceso de arranque y traslado de las pinturas. Desde la década anterior, las previsiones de especulación inmobiliaria en la zona, hacían temer a los historiadores del arte [[Cruzada Villaamil]] y [[Charles Yriarte]] la desaparición de las ''Pinturas negras'' en un breve periodo.<ref>María del Carmen Torrecillas Fernández, [http://www.museodelprado.es/uploads/tx_gbboletinobras/numero_31_07.pdf «Las pinturas de la Quinta del Sordo fotografiadas por J. Laurent», ''Boletín del Museo del Prado''], tomo XIII, número 31, 1992, pág. 57 y ss.</ref>