Diferencia entre revisiones de «Funciones tonales»
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m He ampliado mi propio artículo, con detalles de análisis mediante el uso de cifrados |
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==Notación ==
El [[Sistema de notación musical anglosajón|Cifrado Anglosajón]] deriva de la notación alemana, que a su vez deviene de la forma en que los griegos nombraban las notas. Se internacionaliza en Estados Unidos durante el siglo XX (de ahí que se lo llame también ''Cifrado'' ''Americano'').
▲Fue quizás unos de los primeros intentos para simbolizar los acordes. Recurso estilístico empleado en el Barroco (Bajo Continuo o Continuo), consiste en una línea de bajos con números y símbolos agregados que indican las armonías requeridas.
==Análisis ==
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[[Archivo:Cifrado Funcional I.jpg|no|miniaturadeimagen|700x700px|Relación de los grados con el Cifrado Funcional. Ejemplo en Do Mayor.]]
Otros autores proponen sustituir estas letras por sus grados correspondientes (T<sup>III</sup>, T<sup>VI</sup>, S<sup>II</sup>, etc.) <ref>{{Cita libro|apellidos=Benavente Martínez|nombre=José María|enlaceautor=|título=Aproximación al lenguaje musical de Joaquín Turina|url=|fechaacceso=|año=1983|editorial=Ed. Alpuerto|isbn=978-84-381-0050-9|editor=|ubicación=|página=|idioma=|capítulo=}}</ref>.
[[Archivo:Cifrado Funcional II.jpg|no|miniaturadeimagen|700x700px|Cifrado funcional propuesto por el compositor J. M .Benavente Martinez]]
===Cifrado Romano ===
Otro sistema, desarrollado por ''Gottfried Weber'', propone utilizar los '''números romanos''' (I, II, III, etc.) para designar sus grados, entendiendo así su situación armónica, estructura y por ende su función. ''Weber'' sostiene que, aunque a priori no se refleja la función en forma explícita, es mejor indicar la posición relativa de los acordes dentro de la tonalidad, que señalar solo la función e ignorar el grado. ''Simon Sechter'', ''Arnold Schoemberg,'' ''Paul'' ''Hindemith'' y ''Walter'' ''Piston'' se encuentran entre los teóricos y compositores que han seguido esta línea de análisis.[[Archivo:Cifrado Romano.jpg|no|miniaturadeimagen|700x700px|Grados de la escala mayor utilizando el Cifrado Romano. Ejemplo en Do Mayor]]
[[Archivo:Acordes - Tonalidad Menor.jpg|no|miniaturadeimagen|700x700px|Grados de la(s) escala(s) menor(es) utilizando el Cifrado Romano. Ejemplo en La Menor]]
=== Interválica ===
A la hora de definir la estructura interna del acorde y su disposición interválica es necesario especificar estos elementos en el cifrado. Para ello se utilizan los números – arábigos – que nos indican las relaciones interválicas de las notas del acorde. Existen actualmente dos sistemas de señalización interválica, aquella que indica la relación con el bajo del acorde y la que señala la relación con la fundamental.
* Basado en el '''Bajo Cifrado o Figurado''', esta notación, usual en los conservatorios "clásicos", determina mediante el agregado de números, las relaciones interválicas de sus notas con respecto al bajo, indicando su disposición mediante esta notación. Esta es habitual encontrarlo, tanto sobre el ''cifrado'' ''funcional'' como el ''romano''.
''Beethoven, concierto para violín, op. 61, I''
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[[Archivo:Analisis con Cifrado Romano.jpg|no|miniaturadeimagen|700x700px|Análisis con Cifrado Romano]]
Como vemos este tipo de indicación de intervalos prioriza la relación de las notas componentes de los acordes con respecto al bajo, sea la fundamental o no.
Si bien los sistemas de notación se van adaptándo a la evolución de la armonía, son en muchos casos meras representaciones de los sonidos que simbolizan. En general, como sistema taquigráfico, el cifrado de los acordes siempre ha procurado servirse del menor número posible de signos.<ref name=":1" /> Sin embargo y con el tiempo, y la evolución de la armonía junto a la complejidad de los acordes, en algunos sistemas se insiste en utilizarlos fuera de su contexto, cayendo en absurdas y complicadas notaciones para justificar el análisis.<ref name=":3">{{Cita libro|apellidos=Hindemith|nombre=Paul|enlaceautor=|título=The Craft of Musical Composition|url=|fechaacceso=|año=New York, 1937|editorial=Associated Musical Publisher, Inc.|isbn=9780901938305|editor=|ubicación=|página=|idioma=|capítulo=}}</ref><ref name=":8">{{Cita libro|apellidos=Schenker|nombre=Heinrich|enlaceautor=|título=Harmony|url=|fechaacceso=|año=1906|editorial=The University of Chicago Press, 1954|isbn=978-0226737348|editor=|ubicación=|página=|idioma=|capítulo=}}</ref>▼
* Por otro lado, se popularizó durante el siglo XX el '''Cifrado Anglosajón o Americano.''' que además de utilizar las letras del alfabeto para nombras los acordes, necesita de símbolos agregados para definir el tipo de acordes (mayor, menor, etc.) y en el caso de las inversiones el uso de una barra indicando el bajo empleado. Es un método que no señala las funciones en si, sino que se derivan de la previa comprensión armónica de la obra, necesaria para su análisis.
[[Archivo:Analisis Cifrado Anglosajon.jpg|no|miniaturadeimagen|701x701px|Análisis utilizando Cifrado Anglosajón o Americano]]
Dentro de un análisis moderno y a efectos de análisis, este cifrado se complementa actualmente con el ''cifrado de números romanos'', pero donde el agregado de números arábigos corresponde al significado que se les da en el '''Cifrado Anglosajón''' y no de la manera del '''Bajo Cifrado'''. También hay diferentes opiniones y formas de indicar estos números romanos, ya que mientras unos autores prefieren indicar la posición relativa del acorde (abajo), otros prefieren señalar la función específica que estos acordes tienen (arriba).
[[Archivo:Analisis Funcional con Cifrado Anglosajon-Romano.jpg|no|miniaturadeimagen|704x704px|Cifrado y análisis moderno de un fragmento de "I Hear a Rhapsody” (G.Fragos, J.Backer y R.Gasparre)]]
▲Si bien los sistemas de notación se van
= Controversias =
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