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Línea 21: Como escenógrafo su labor empezó de la mano de [[José Luis Alonso Mañés]], con quien colaboró realizando los escenarios de ''[[El rey se muere]]'' de [[Ionesco]] para el [[teatro María Guerrero]]. Trabajó después con [[Adolfo Marsillach]] en las escenografías de ''[[Pigmalión (obra de teatro)\|Pigmalión]]'' de [[George Bernard Shaw]] y ''[[Después de la caída]]'' de [[Arthur Miller]]. Estos trabajos lo transformaron en una figura de referencia en su campo, y a lo largo de los años sesenta se ocupó de ''[[La dama duende]]'' de [[Pedro Calderón de la Barca]], ''El zapato de raso'' de [[Paul Claudel]], ''[[El burlador de Sevilla]]'' de [[Tirso de Molina]], ''El señor Adrián'' de [[Carlos Arniches]] y, por supuesto, ''[[Marat-Sade]]'' de [[Peter Weiss]], de nuevo bajo la dirección de Adolfo Marsillach y [[Antonio Malonda]]. Sin embargo, se mantuvo ~~inedito~~inédito como escritor teatral hasta que publicó en ''Primer Acto'' y representó privadamente ''Es bueno no tener cabeza'' en 1971. Sus ideas teatrales se expresaron en el texto conocido como ''Breve poética teatral'' en torno a los conceptos de "transgresión", "contravalor" y "culpa"; pretende exhibir escénicamente lo prohibido como si fuera lo más anodino, convencional y corriente en lo público ("contravalor") en busca de una liberación ([[catarsis]]) total. Esta poética bebe fundamentalmente del Artaud que conoció en París, pero también de [[Alfred Jarry]], Ghelderode, [[Eugène Ionesco]], [[Samuel Beckett]] y [[Jean Genet]]; lo original de Nieva es insertar conscientemente esta vanguardia en la tradición literaria española de lo grotesco y lo esperpéntico, otorgando a lo cómico un papel fundamental en lograr dicha inversión, prosiguiendo la tradición de Cervantes, Quevedo, [[José Gutiérrez Solana]] y Valle-Inclán. Aunque clasificó su teatro inicialmente en "Teatro furioso", "Teatro de farsa y calamidad" y "Teatro de crónica y estampa", la publicación de su ''Teatro completo'' en 1991 le hizo distinguir otros grupos:

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