Diferencia entre revisiones de «La Dolorosa (Cristóbal de Villalpando)»
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{{Ficha de pintura
|título = La Dolorosa
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'''''La Dolorosa''''' es una obra de [[Cristóbal de Villalpando]] pintada probablemente entre [[1680]] y [[1689]]<ref name="Catálogo">{{cita libro |apellido=Ángeles, et al.
==Contexto==
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Villalpando hizo un uso cuidado de sus composiciones mediante el trazo y el uso de la luz para desarrollar la acción tratada en sus obras.<ref name="Catálogo"/>En el caso de esta obra, el grupo de ángeles detrás de María tiene mayor dinamismo que contrasta con el estatismo del personaje principal, situado al centro y que gracias a un dibujo más clasicista y preciso acentúa su presencia dentro de la obra.<ref name="Catálogo"/>El recurso de usar un "hemiciclo de ángeles"<ref name="Catálogo"/> parece no ser sólo un recurso escenográfico y decorativo, sino una constante en la forma en la que Villalpando creó tanto esta obra como en otras del mismo tema.<ref name="Catálogo"/>
En cuanto al tema representado, a partir del [[siglo XVII]] el culto a los dolores de María se incrementó y se arraigaría profundamente en la sociedad novohispana y en la mexicana, posteriormente. Prueba de ello son los innumerables escritos panegíricos sobre dicho tema o los cultos particulares de esta devoción mariana en [[Acatzingo de Hidalgo|Acatzingo]], Puebla y la Virgen de los Dolores en Oaxaca. Dado que la promoción de esta advocación la realizarían todas las órdenes religiosas en la Nueva España, la producción de obras con la ''Dolorosa'' fue muy considerable<ref>{{cita libro |apellido=Vargas Lugo, et al
Esta obra de Villalpando fue de la colección del doctor José Luis Pérez de Salazar<ref name="Catálogo"/>y en fecha desconocida pasó a ser parte de la colección del Museo Soumaya. Tuvo una restauración en 1995 a cargo de Javier Padilla Leiner.<ref name="Catálogo"/> Existen tres obras de Villalpando con la misma iconografía en el [[Museo Nacional del Virreinato]], la Iglesia de Nuestra Señora del Carmen en Guadalajara y la colección particular de Manuel Barbachano.
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