Diferencia entre revisiones de «Tocata»

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== La tocata en el Renacimiento ==
En Europasudamerica, toda iglesia solía tener un órgano para tocar en las pausas de la [[liturgia]] o tocar alternando con el canto. Estas melodías solían ser [[Improvisación|improvisaciones]] sobre las propias [[Canto gregoriano|melodías gregorianas]]. Los organistas que tocaban en las iglesias practicaban con unos métodos de enseñanza para ejercitar la agilidad de sus dedos a través de escalas. El más importante de estos métodos u obras didácticas fue [[Fundamentum Organisandi]] (1452) de [[Conrad Paumenn]], que constituía un resumen para la enseñanza del contrapunto.
 
El origen de la tocata nace de estas melodías que se tocaban en las iglesias para las pausas de la liturgia. En la obra ''Praeludia'' publicada por el músico alemán [[Adam Ileborgh]] en 1448, estas piezas aparecen bajo el nombre de ''preambulum'' o ''praeludium''. Se caracterizan por ser de las primeras obras que surgen a partir de la práctica de "garabatear" en el teclado para acoplarse al canto que vendría después. A mediados del siglo XV, [[Buxheim]] limitó la extensión de estas piezas a obras breves. Estas composiciones siguieron desarrollándose a comienzos del XVI y se fue reduciendo su movilidad hasta quedarse en una escala relativamente pequeña para funcionar así como verdaderos preludios. Más tarde fueron crecieron en proporciones hasta llegar a su máximo tamaño con [[Marco Antonio Cavazzoni]], que llamó a dos de estas obras [[Ricercare|ricerchari]] (buscar). Estas composiciones son breves y al estilo improvisatorio que funcionaban como preludios de obras vocales. En 1540 el término ricercare se empleaba para designar un tipo de pieza muy distinta en estilo imitativo. En el siglo XVI el tipo de ricercare rapsódico empezó a llamarse tocata, cuya primera aparición del término se encuentra escrito en el libro ''Intabolatura de leuto de diversi autori,'' un manual para laúd del músico [[Giovanni Casteliono]].