Diferencia entre revisiones de «Totalismo»
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En los primeros años 1980, muchos compositores jóvenes comenzaron a escribir música dentro de los estáticos límites del minimalismo, pero usando una mayor complejidad rítmica, a menudo con [[polimetría|dos o más tempos]] audibles simultáneamente.<ref>Gann, Kyle: ''American Music in the Twentieth Century'', pp. 355-356</ref>
El estilo adquirió un cierto reconocimiento hacia 1990, cuando se hizo evidente que algunos compositores que trabajaban en Nueva York —[[John Luther Adams]], [[Glenn Branca]], [[Rhys Chatham]], [[Kyle Gann]], [[Michael Gordon]], [[Arthur Jarvinen]], [[Diana Meckley]], [[Ben Neill]], [[Larry Polansky]],[[Lois V Vierk]], [[Mikel Rouse]] y [[Evan Ziporyn]], entre otros— empleaban un tipo similar de estructuras globales de [[tempo]] en su música.<ref>Gann, Kyle: ''Music Downtown'', pp. 13-14</ref><ref>[https://web.archive.org/web/20070225095438/http://www.newmusicbox.org/article.nmbx?id=1538 Gann, Kyle: ''Minimal Music, Maximal Impact: Minimalism Gets Complex: Totalism'']</ref><ref>Gann, Kyle (1994): ''Tyrannize Me'' Village Voice, 29 de marzo de 1994 (Vol. XXXIX No. 13, p. 86)</ref>
Hay también un eco en el término de la organización completa del [[serialismo]], aquí reflejada no por el uso de los 12 [[Tono (música)|tonos]], sino por las teorías de [[Henri Cowell]] acerca del uso de los mismos dispositivos estructurales para el ritmo, que los utilizados tradicionalmente para la tonalidad. Por ejemplo, la relación tradicional para representar el [[Intervalo musical|intervalo]] de [[segunda mayor]] es 9:8, y 9 contra 8 es un contraste importante de tempo en muchos piezas del totalismo, lo que se logra cuando algunos instrumentos tocan [[corchea]]s con puntillo, mientras otros tocan [[tresillo]]s de negras.<ref>Gann, Kyle (1993): ''Totally Ismic'', VIllage Voice, 20 de julio de 1993 (Vol. XXXVIII No. 29, p. 69), re-editado en [[Kyle Gann|Gann, Kyle]]: ''Music Downtown'', pp. 127-129</ref>
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