Diferencia entre revisiones de «Neoimpresionismo»
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'''''Neoimpresionismo''' es una palabra creada por el crítico de [[arte]] [[Francia|francés]] [[Félix Fénéon]] en [[1887]] para caracterizar el movimiento artístico de fines del [[siglo XIX]] liderado por [[Georges Pierre Seurat|Georges Seurat]] y [[Paul Signac]], quienes primero exhibieron sus trabajos en [[1884]] en la muestra de la [[Société des Artistes Indépendants]] en [[París]]. El término de Fénéon señalaba que las raíces de estos desarrollos se situaban en las artes visuales del [[Impresionismo]], pero se ofrecía, a su vez, una nueva lectura del color y la línea en la práctica de Seurat y Signac, y el trasfondo teórico de los escritos de [[Michel Eugène Chevreul|Chevreul]] y [[Charles Blanc]].''
''Los neoimpresionistas usan en su paleta colores puros, bajo ningún concepto admiten una mezcla en la paleta, salvo la mezcla de colores vecinos en el círculo, estos, matizados entre sí, y aclarados con el blanco, engendra la multiplicidad de los colores del prisma y todas sus graduaciones. Merced al empleo de trazos aislados de pincel -cuyo tamaño mantiene una correcta proporción con el tamaño de todo el cuadro-,
''El objeto de la descomposición de los colores es conferir al color el mayor esplendor posible, crear en el ojo -mediante la mezcla de las partículas de color yuxtapuestas- una luz coloreada, el brillo de la luz y los colores de la naturaleza. De esta fuente de toda belleza, tornamos nosotros las partes fundamentales de nuestras obras, pero el artista debe seleccionar esos elementos. Un cuadro de líneas, y colores, compuesto por un artista genuino, representa una plasmación más mediata que la copia de la naturaleza tal y como nos la ofrece la casualidad. la técnica de descomposición de los colores asegura precisamente a la otra, una armonía cabal -
Los cuadros neoimpresionistas no son estudios ni cuadros de caballete: son ejemplos de un arte de gran despliegue decorativo, que sacrifica la anécdota a la línea, el análisis a la síntesis, lo fugaz a lo perdurable, y confiere a la naturaleza -tan hastiada ya de que se la reproduzca en forma dudosa- una verdad intangible"
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* Rewald, John: ''Post-Impressionism''
* Herbert, R. L.: ''Neo-Impressionism''
* Lee, Ellen Wardwell: ''The Aura of Neo-Impressionisme: The T. W. Holliday Collection'', Indianapolis Museum of Art, 1983; expanded Dutch edition: ''Neo-impressionisten: Seurat tot Struycken'', Waanders, Zwolle 1988 ISBN 90-6630-132-5
* Budde, Rainer (ed.): ''Pointillisme. Sur les traces de Seurat'', Prestel-Verlag, Munich & New York 1998 ISBN 2-940191-01-8
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