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El [[amor]] aparece en la obra tratado de un modo que resulta cercano al de los [[cancionero]]s medievales, en especial al ''Cancionero'' de [[Petrarca]]:<ref>{{cita libro |apellido=<span style=font-variant:small-caps>Balcells</span>|nombre=<span style=font-variant:small-caps>José María</span>|capítulo=El rayo que no cesa desde la intertextualidad |editor=Sánchez Balaguer, J. J.; Ramírez, F. |título=Presente y futuro de Miguel Hernández: Actas del II Congreso Internacional 'Miguel Hernández' (Orihuela-Madrid, 26-30 de octubre de 2003) |ubicación=Orihuela |año=2005 |url=http://www.miguelhernandezvirtual.es/new/files/Actas_II_Presentacion/11josema.pdf |páginas=139-161 |fechaacceso=4 de noviembre de 2015}}</ref><ref>{{cita libro |apellido=<span style=font-variant:small-caps>Martos Pérez</span>|nombre=<span style=font-variant:small-caps>María Dolores</span>|capítulo=El petrarquismo en ''El rayo que no cesa'' |editor=Sánchez Balaguer, J. J.; Ramírez, F. |título=Presente y futuro de Miguel Hernández: Actas del II Congreso Internacional 'Miguel Hernández' (Orihuela-Madrid, 26-30 de octubre de 2003) |ubicación=Orihuela |año=2005 |url=http://www.miguelhernandezvirtual.es/new/files/Actas_II_Presentacion/19mariad.pdf |páginas=268-282 |fechaacceso=4 de noviembre de 2015}}</ref> la amada es idealizada y presentada como una causa de sufrimiento para el poeta, y como destinataria expresa de gran parte de las composiciones.
Esta relación con los poetas de la lírica cancioneril se manifiesta también en el estilo de los poemas, más sencillos en su expresión que el [[gongorista]] ''Perito en lunas'', pero abundantes también en figuras retóricas tales como [[antítesis]], repeticiones, [[Anáfora (retórica)|anáforas]], [[aliteración|aliteraciones]], etc. De hecho, Miguel Hernández experimenta en este libro con la forma del soneto, por ejemplo mediante la repetición de versos completos al final de un cuarteto y al comienzo del siguiente (sonetos 10 y 11), con la repetición de las mismas palabras al principio y al final de cada verso (en el soneto 9, "Fuera menos penado si no fuera"), o bien con la repetición anafórica de ciertas palabras al comienzo de cada estrofa (soneto 23, "Como el toro", entre otros). Por otra parte, todavía se aprecian ciertos resabios [[culterano]]s de su etapa anterior, no sólo en el empleo de [[hipérbato]]s y retorcimientos verbales, sino también en la elección de ciertos temas o motivos poéticos, similares a los de ''[[Perito en lunas]]'' por su aparente intrascendencia: un limón, el pie de la amada
En los sonetos de amor de ''El rayo que no cesa'' aparece el rastro de la aventura amorosa que vivió Miguel Hernández con [[Maruja Mallo]], que le reveló tanto la pasión y el placer erótico como la decepción y el desengaño.<ref name="Cano Ballesta">{{cita libro |apellido=<span style=font-variant:small-caps>Cano Ballesta</span>|nombre=<span style=font-variant:small-caps>Juan</span> |título=La imagen de Miguel Hernández: iluminando nuevas facetas |año=2009 |ubicación=Madrid |editorial=Ediciones de la Torre |página=25 |isbn=978-84-7960-411-5 |url=https://books.google.com.ar/books?id=5kj0TO5a97IC&pg=PA25#v=onepage&q&f=false |fechaacceso=4 de noviembre de 2015}}</ref> [[Rafael Alberti]] había experimentado algo similar en una aventura anterior con la pintora gallega, y José Luis Ferris llegó a afirmar:
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