Diferencia entre revisiones de «Jacques Callot»

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== Vida y obra ==
Su padre era el maestro de ceremonias en la corte del duque de Lorena. A los quince años entró de aprendiz en el taller de un [[orfebre]]. Se trasladó a [[Roma]], donde el francés [[Philippe Thomassin]] le enseñó la técnica del grabado. Probablemente aprendió la técnica del aguafuerte con [[Antonio Tempesta]] en [[Florencia]], donde vivió de 1612 a 1621, dejando algunos interesantes dibujos sobre los personajes de la «[[commedia dell'arte]]».<ref>{{cite book |title=Commedia dell'arte |last=Rudlin |first=John |authorlink= |author2=Oliver Crick |year=2001 |publisher=Routledge |location= |isbn=978-0-415-20409-5 |url= https://books.google.com/books?id=CgMKhwelZzUC&printsec=frontcover&dq=the+art+of+commedia&source=gbs_similarbooks_s&cad=1#v=onepage&q=&f=false |fechaacceso=2 de marzo de 2018 }}</ref> Trabajó para [[Cosme II de Médicis]]; cuando éste falleció, regresó a Nancy, donde trabajó para la corte local, para editores parisinos e incluso para la corte española. Exceptuando algún viaje, residió el resto de su vida en esa ciudad.
 
Se le recuerda mayormente por sus estampas de formato medio o pequeño, bien de figuras aisladas o de vistas urbanas pobladas de múltiples personajes diminutos; pero también grabó imágenes grandes y ambiciosas. Ejemplo de ello es ''El sitio de Breda'', una monumental vista formada por un ''[[puzle]]'' de seis estampas que unidas totalizan 5,50 x 6,65 metros [https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/el-sitio-de-breda/c768d7f4-8c77-43c5-80ac-0d1ca7327e7f]. El detallismo topográfico y la precisión en la plasmación de las tropas pudo servir de ayuda a [[Diego Velázquez]] cuando pintó ''[[Las lanzas]]''. El [[Museo del Prado]] adquirió en 2004 un ejemplar de este conjunto.
Su aportación al arte del grabado no fue sólo creativa, sino también técnica, pues introdujo el uso de un barniz especial de [[luthier]]s para el grabado al [[aguafuerte]]. Este barniz, más fiable que la tradicional capa de [[cera]], permitía someter las planchas de cobre a más baños de [[ácido]] sin miedo a accidentes que malograsen todo el trabajo. De este modo, el proceso de grabado a aguafuerte pudo abordarse en más pasos intermedios, con mayor riqueza de detalles, igualando a otras técnicas gráficas anteriores ([[punta seca]], [[buril]]).
 
SuLa aportación de Callot al arte del grabado no fue sólo creativa, sino también técnica, pues introdujo el uso de un barniz especial de [[luthier]]s para el grabado al [[aguafuerte]]. Este barniz, más fiable que la tradicional capa de [[cera]], permitía someter las planchas de cobre a más baños de [[ácido]] sin miedo a accidentes que malograsen todo el trabajo. De este modo, el proceso de grabado a aguafuerte pudo abordarse en más pasos intermedios, con mayor riqueza de detalles, igualando a otras técnicas gráficas anteriores ([[punta seca]], [[buril]]).
 
Creó dos series sobre ''Las miserias de la guerra'', a partir de los sucesos de la [[Guerra de los Treinta Años]]. Su publicación en 1633 coincidió con la ocupación de la [[Lorena (Francia)|Lorena]] por las tropas francesas; se decía que estos hechos las inspiraron, aunque Callot había empezado a grabar las planchas tiempo antes. Algunos estudiosos consideran la posible influencia de esta obra en la de [[Francisco de Goya]], en especial en series descarnadas como la de ''[[Los desastres de la guerra]]''.<ref>[http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/12817293315611506543213/ima0000.htm Goya y Callot, en cervantesvirtual.com]</ref> Asimismo, sus planchas de mendigos fueron recreadas por [[Rembrandt]], [[Jan van Vliet]] y [[Pieter Quast]], entre muchos otros grabadores.
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== Referencias ==
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