Diferencia entre revisiones de «Jacques Callot»

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Su padre era el maestro de ceremonias en la corte del duque de Lorena. A los quince años entró de aprendiz en el taller de un [[orfebre]]. Se trasladó a [[Roma]], donde el francés [[Philippe Thomassin]] le enseñó la técnica del grabado. Probablemente aprendió la técnica del aguafuerte con [[Antonio Tempesta]] en [[Florencia]], donde vivió de 1612 a 1621, dejando algunos interesantes dibujos sobre los personajes de la «[[commedia dell'arte]]».<ref>{{cite book |title=Commedia dell'arte |last=Rudlin |first=John |authorlink= |author2=Oliver Crick |year=2001 |publisher=Routledge |location= |isbn=978-0-415-20409-5 |url= https://books.google.com/books?id=CgMKhwelZzUC&printsec=frontcover&dq=the+art+of+commedia&source=gbs_similarbooks_s&cad=1#v=onepage&q=&f=false |fechaacceso=2 de marzo de 2018 }}</ref> Trabajó para [[Cosme II de Médicis]]; cuando éste falleció, regresó a Nancy, donde trabajó para la corte local, para editores parisinos e incluso para la corte española. Exceptuando algún viaje, residió el resto de su vida en esa ciudad.
 
Se le recuerda mayormente por sus estampas de formato medio o pequeño, bien de figuras aisladas o de vistas urbanas pobladas de múltiples personajes diminutos; pero también grabó imágenes grandes y ambiciosas. Ejemplo de ello es ''El sitio de Breda'', una monumental vista panorámica formada por un ''[[puzle]]'' de seis estampas que unidas totalizan 51,5020 x 61,6540 metros [https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/el-sitio-de-breda/c768d7f4-8c77-43c5-80ac-0d1ca7327e7f]. El detallismo topográfico y la precisión en la plasmación de las tropas que se aprecian en esta magna obra pudieron ser de ayuda para [[Diego Velázquez]] cuando pintó ''[[Las lanzas]]''. El [[Museo del Prado]] adquirió en 2004 un ejemplar de este conjunto.
 
La aportación de Callot al arte del grabado no fue sólo creativa, sino también técnica, pues introdujo el uso de un barniz especial de [[luthier]]s para el grabado al [[aguafuerte]]. Este barniz, más fiable que la tradicional capa de [[cera]], permitía someter las planchas de cobre a más baños de [[ácido]] sin miedo a accidentes que malograsen todo el trabajo. De este modo, el proceso de grabado a aguafuerte pudo abordarse en más pasos intermedios, con mayor riqueza de detalles, igualando a otras técnicas gráficas anteriores ([[punta seca]], [[buril]]).
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