Diferencia entre revisiones de «Lorenzo Ghiberti»
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==Primeros años==
Ghiberti nació en 1378 en [[Pelago]], una [[comuna]] a 20 km de Florencia.<ref name=":0">{{Cite book|title=Ghiberti and Donatello, with other early Italian sculptors|last=Scott|first=Leader|date=1882|publisher=New York}}</ref> Se dice que Lorenzo fue el hijo de Cione di Ser Buonaccorso Ghiberti y Fiore Ghiberti.<ref name=":0" /> Sin embargo, hay alguna duda sobre si Cione fue el auténtico padre de Ghiberti. A algún punto en su matrimonio, Fiore se fue a Florencia y vivió con un orfebre con el nombre de [[Bartolo di Michele]].<ref name=":0" /> Se desconoce quién fue el padre biológico de Ghiberti. No hay documentación sobre la muerte de Cione, pero se sabe que después de morir Fiore y Bartolo se casaron en 1406.<ref name=":0" /> A pesar de ello, Bartolo fue el único padre que conoció Lorenzo y tuvieron una relación estrecha y amorosa.<ref name=":0" /> Bartolo era un orfebre hábil y popular en Florencia, y formó a Lorenzo en su comercio. Fue de este aprendizaje que Lorenzo aprendió los primeros principios del diseño.<ref name=":0" /> Lorenzo estuvo interesado en muchas formas de arte y no se limitó al trabajo en oro. Copiama modelos de medallas antiguas y también en pintura.<ref name=":0" /> Lorenzo recibió una formación formal como pintor de Gherardo Starnina, un artista italiano de Florencia.<ref name=":0" /> Luego fue a trabajar en el taller florentino de Bartolo di Michele, donde también trabajaba [[Antonio del Pollaiolo]].<ref>[https://books.google.gr/books?id=noI5AQAAIAAJ&q= ''Renaissance Jewels and Jeweled Objects''], Baltimore Museum of Art, 1968, p. 29: «Lorenzo Ghiberti (1378-1455) comenzó su carrera con el orfebre Bartoluccio di Michele ... Antonio Pollaiuolo (1433-1498) fue también alumno de Bartoluccio di Michele...»</ref> Cuando la [[peste bubónica]] golpeó Florencia en 1400, Ghiberti se trasladó a [[Rimini]]. En Rimini fue suficientemente afortunado como para recibir trabajo en el palacio de Carlo Malatesta para el señor de Pesaro, donde asistió a terminar los [[Pintura al fresco|frescos]] de las paredes del castillo de [[Carlos I Malatesta]].<ref name=":0" /> En el palacio Ghiberti recibió una pared para pintar, y pasó aquí mucho tiempo. Se cree que aquí es donde ganó su profundo amor por el arte de la pintura.<ref name=":0" /> Sin embargo, poco después de su llegada muchos amigos suyos de Florencia le dijeron que se iba a celebrar un concurso y preguntaban por maestros expertos en labores de bronce.<ref name=":0" /> A pesar de su gran aprecio por la pintura, Ghiberti pidió a Malatesta poder irse. En 1401 regresó a Florencia para participar en la competición para el encargo de una pareja de puertas de bronce para el [[Baptisterio de San Juan (Florencia)|baptisterio]] de la catedral de Florencia.<ref name=":0" />
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=== Puertas anteriores de Andrea Pisano===
Como recomendó [[Giotto]], [[Andrea Pisano]] fue premiado con la comisión para diseñar el primer grupo de puertas en el baptisterio florentino en 1329. Las ''puertas meridionales'' estuvieron originalmente instaladas en el lado este frente al Duomo, y fueron cambiadas a su actual ubicación en 1452. Estas puertas [[proto-renacentistas]] están formadas por 28 paneles [[cuatrifolios]], con los 20 paneles superiores representando escenas de la vida de san [[Juan Bautista]]. Los ocho paneles inferiores representan a las [[ocho virtudes]] de la esperanza, la fe, la caridad, la humildad, la fortaleza, la templanza, la justicia y la prudencia. Pisano tardó seis años en completarlas, acabando en 1336. En 1453, Ghiberti y su hijo Vittorio recibieron el encargo de añadir un marco a los paneles ya existentes de Pisano. Ghiberti murió en 1455, ocho años antes de que el marco se acabara, dejando una gran parte de la obra a Vittorio y otros miembros de su taller.<ref>{{Cite journal|last=Bloch|first=Amy|date=1-6-2009|title=Baptism and the frame of the south door of the Baptistery, Florence|journal=Sculpture Journal|volume=18|issue=1|pages=24–37|doi=10.3828/sj.18.1.3|issn=1366-2724}}</ref> Hay una inscripción en latín en la parte superior de la puerta: «Andreas Ugolini Nini de Pisis me fecit A.D. MCCCXXX» (Andrea Pisano me hizo en 1330). Las puertas meridionales estaban pasando por una restauración en septiembre de 2016.
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Las estatuas de bronce sobre la puerta norte representan a ''San Juan Bautista predicando a los saduceos'' y fueron esculpidas por [[Francesco Rustici]]. Rustici puede que ayudara en el diseño por [[Leonardo da Vinci]], quien lo ayudó en la elección de sus herramientas.
[[Archivo:15 Flagellazione.jpg|thumb|''La flagelación'', uno de los paneles de las puertas septentrionales.]]
Después de terminarse estas puertas, Ghiberti fue ampliamente reconocido como una celebridad y el artista más destacado en su campo. Se le dieron nuevos encargos, incluyendo alguno del papa. En 1425 obtuvo un segundo encargo para el baptisterio de Florencia, esta vez para las ''puertas orientales'', en las que él y su taller (incluyendo a [[Michelozzo]] y [[Benozzo Gozzoli]]) trabajaron durante 27 años, sobrepasandose a sí mismos. Los temas del diseño de las obras los eligieron [[Leonardo Bruni|Leonardo Bruni d'Arezzo]], entonces canciller de la República de Florencia.<ref>{{cite book|chapter=Chapter III. Baptistery Doors|last=Scott|first=Leader|authorlink=Lucy Baxter|title=Ghiberti and Donatello|year=1882|page=[https://archive.org/details/ghibertianddona01scotgoog/page/n78 65]|location=London|publisher=Sampson Low, Marston, Searle, & Rivington|url=https://archive.org/details/ghibertianddona01scotgoog}}</ref> Tienen 10 paneles representando escenas del [[Antiguo Testamento]], y fueron en su momento instalados en el lado oriental. Los paneles son grandes rectángulos y no estaban ya insertos en el tradicional cuadrifolio gótico, como en las puertas anteriores. Ghiberti empleó los recién descubiertos principios de la perspectiva para dar profundidad a sus composiciones. Cada panel representa un episodio. «La historia de José» presenta el esquema narrativo de ''José arrojado al pozo por sus hermanos'', ''José vendido a los comerciantes'', ''Los comerciantes entregan a José al faraón'', ''José interpreta el sueño del faraón'', ''El faraón le rinde honores'', ''Jacob envía a sus hijos a Egipto'' y ''José reconoce a sus hermanos y vuelve a casa''. Según las ''[[Vidas de los más excelentes pintores, escultores y arquitectos|Vidas]]'' de [[Vasari]], este panel era el más difícil y también el más hermoso. Las figuras se distribuyen en un muy bajo relieve en un espacio con perspectiva (una técnica inventada por Donatello y llamada ''rilievo schiacciato'', que literalmente significa «relieve aplanado»). Ghiberti usa diferentes técnicas escultóricas, desde líneas incisas hasta esculturas prácticamente de bulto redondo, acentuando aún más el sentido del espacio.
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=== Puerta del Paraíso (segundas puertas) ===
{{AP|Puerta del Paraíso}}
Las primeras puertas tuvieron tanto éxito que posteriormente el gremio de comerciantes de Florencia le encomendó el encargo de ejecutar para el mismo baptisterio una [[Puerta del Paraíso|tercera doble puerta]], que acabó en 1452. ▼
[[Archivo:Florença - Portões do Paraíso (146).jpg|thumb|''Puerta del Paraíso''.]]
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| Isaac & Jacob || Salomón
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▲Las primeras puertas tuvieron tanto éxito que posteriormente el gremio de comerciantes de Florencia le encomendó el encargo de ejecutar para el mismo baptisterio una [[Puerta del Paraíso|tercera doble puerta]], que acabó en 1452.
Está decorada con diez bajorrelieves de bronce dorado que representan escenas del [[Antiguo Testamento]], en formato y estilo totalmente diferentes a los anteriores, aplicando conscientemente las reglas de la [[perspectiva]] renacentista.<ref name="biografiasyvidas_1">{{cita web|autor=Biografías y Vidas|título=Lorenzo Ghiberti|url=http://www.biografiasyvidas.com/biografia/g/ghiberti.htm|fechaacceso=13 de julio de 2004}}</ref> [[Michelangelo Buonarroti|Miguel Ángel]] bautizó esta puerta como "puerta del Paraíso",<ref> [http://www.historia-del-arte-erotico.com/vasari/ghiberti.htm#3 Ghiberti en las vidas de G.Vasari] edic.1550</ref> nombre con que se la sigue conociendo actualmente.
== Vida posterior, familia y fallecimiento ==▼
[[Archivo:AdamEveGhiberti.jpg|thumb|right|Adán y Eva]]▼
Para 1417 Lorenzo Ghiberti estaba casado con Marsila, la hija de 16 años de Bartolommeo di Lucca, un digno fabricante de peines.<ref name=":1">{{Cite web|url=http://www.all-art.org/early_renaissance/ghiberti1.html|title=History of Art: Renaissance - Lorenzo Ghiberti|website=www.all-art.org|access-date=25-4-2018}}</ref> Tuvieron dos hijos. En 1417 tuvieron a Tommaso Ghiberti, y un año más tarde a Vittorio Ghiberti.<ref name=":2">{{Cite web|url=https://academic-eb-com.ezproxy.lib.ou.edu/levels/collegiate/article/Lorenzo-Ghiberti/36695|title=OU Libraries Authentication Service|website=academic-eb-com.ezproxy.lib.ou.edu|language=en|access-date=25-4-2018}}</ref> Ghiberti era más rico que la mayor parte de sus artistas contemporáneos, y su éxito les proporcionó grandes ventajas financieras. Un recibo de impuestos de 1427 muestra que era propietario de una considerable cantidad de tierra, y fuera de Florencia. También invirtió una sustanciosa cantidad de dinero en bonos del gobierno a su crédito. A lo largo de los años, su propiedad real y monetario y seguía creciendo.<ref name=":2" /> Lorenzo Ghiberti vivió hasta los 75 años de edad, y sucumbió a la fiebre y murió en Florencia.<ref name=":0" /> Fue enterrado el 1 de diciembre de 1455, en Santa Croce.<ref name=":0" /> Vittorio siguió los pasos de su padre como orfebre y fundidor de bronce, pero nunca alcanzó gran fama.<ref name=":0" /> Tommaso se unió al negocio de su padre, ayudando como colaborador con los ayudantes de Lorenzo.<ref name=":1" /> Después de la muerte de su padre se desconoce si continuó con el negocio, pues no es mencionado en los documentos después de 1447.<ref name=":1" /> Más tarde, Vittorio tuvo un hijo al que llamó Buonaccorso quien siguió el arte paterno.<ref name=":0" /> Sin embargo, Buonaccorso tenía un diferente propósito en la obra de su abuelo, con sus fundiciones de metal adoptando la forma de artillería y bolas de cañón. Su manufactura de estas armas lo hicieron famoso, principalmente por proporcionar armas para las guerras de Sarzana y Pisa.<ref name=":0" />▼
== Otras obras ==▼
Resultó también finalista junto a Brunelleschi en el concurso para la construcción de [[Santa María del Fiore#Cúpula|la cúpula de la catedral]] (1419), pero esta vez el trabajo le fue encargado a Brunelleschi.<ref>[[Cúpula de Brunelleschi]]. Mainstone, fuente citada en [[:it:Cupola del Brunelleschi]]</ref>▼
[[Archivo:
[[Archivo:Orsanmichele, san matteo di Ghiberti 02.JPG|thumb|left|170px|San Mateo]]▼
A Ghiberti
▲[[Archivo:StJohntheBaptistGhiberti.JPG|thumb|right|San Juan Bautista]]
▲Ghiberti esculpió también algunas estatuas de bronce para la iglesia florentina de [[Orsanmichele]]. La estatua de San [[Juan Bautista]] fue un encargo del gremio [[Arte di Calimala]], que era el gremio de los comerciantes de lana, siendo uno de los más ricos de Florencia. Se realizó en 1412-1416. Esta estatua fue un avance tecnológico para la época. Ghiberti tenía una increíbla capacidad a la hora de fundir el [[bronce]]. Fue influido por el estilo gótico en Italia, lo que se demuestra en las elegantes curvas de la espada y los drapeados.
Finalmente, produjo también una figura de bronce de [[San Esteban]] para el Arte della Lana (gremio de tejedores de lana).
▲[[Archivo:Orsanmichele, san matteo di Ghiberti 02.JPG|thumb|left|San Mateo]]
▲Esta estatua de [[San Mateo (Ghiberti)|san Mateo]] fue financiada por el gremio Arte Del Cambio, es decir, la de los banqueros. Se hizo en 1419-1423. Alcanzó una altura de 2,69 metros. Está elaborada en bronce. Se encuentra también en un nicho de Orsanmichele. El gremio especificó que querían una estatua tan alta o más que la de San Juan Bautista.
▲Resultó también finalista junto a Brunelleschi en el concurso para la construcción de [[Santa María del Fiore#Cúpula|la cúpula de la catedral]] (1419), pero esta vez el trabajo le fue encargado a Brunelleschi.<ref>[[Cúpula de Brunelleschi]]. Mainstone, fuente citada en [[:it:Cupola del Brunelleschi]]</ref>
También coleccionó artefactos clásicos y fue un historiador. Se implicó activamente en la difusión de las ideas [[Humanismo renacentista|humanistas]].
▲== Vida posterior, familia y fallecimiento ==
▲Para 1417 Lorenzo Ghiberti estaba casado con Marsila, la hija de 16 años de Bartolommeo di Lucca, un digno fabricante de peines.<ref name=":1">{{Cite web|url=http://www.all-art.org/early_renaissance/ghiberti1.html|title=History of Art: Renaissance - Lorenzo Ghiberti|website=www.all-art.org|access-date=25-4-2018}}</ref> Tuvieron dos hijos. En 1417 tuvieron a Tommaso Ghiberti, y un año más tarde a Vittorio Ghiberti.<ref name=":2">{{Cite web|url=https://academic-eb-com.ezproxy.lib.ou.edu/levels/collegiate/article/Lorenzo-Ghiberti/36695|title=OU Libraries Authentication Service|website=academic-eb-com.ezproxy.lib.ou.edu|language=en|access-date=25-4-2018}}</ref> Ghiberti era más rico que la mayor parte de sus artistas contemporáneos, y su éxito les proporcionó grandes ventajas financieras. Un recibo de impuestos de 1427 muestra que era propietario de una considerable cantidad de tierra, y fuera de Florencia. También invirtió una sustanciosa cantidad de dinero en bonos del gobierno a su crédito. A lo largo de los años, su propiedad real y monetario y seguía creciendo.<ref name=":2" /> Lorenzo Ghiberti vivió hasta los 75 años de edad, y sucumbió a la fiebre y murió en Florencia.<ref name=":0" /> Fue enterrado el 1 de diciembre de 1455, en Santa Croce.<ref name=":0" /> Vittorio siguió los pasos de su padre como orfebre y fundidor de bronce, pero nunca alcanzó gran fama.<ref name=":0" /> Tommaso se unió al negocio de su padre, ayudando como colaborador con los ayudantes de Lorenzo.<ref name=":1" /> Después de la muerte de su padre se desconoce si continuó con el negocio, pues no es mencionado en los documentos después de 1447.<ref name=":1" /> Más tarde, Vittorio tuvo un hijo al que llamó Buonaccorso quien siguió el arte paterno.<ref name=":0" /> Sin embargo, Buonaccorso tenía un diferente propósito en la obra de su abuelo, con sus fundiciones de metal adoptando la forma de artillería y bolas de cañón. Su manufactura de estas armas lo hicieron famoso, principalmente por proporcionar armas para las guerras de Sarzana y Pisa.<ref name=":0" />
[[Archivo:Tribunal of the two women.jpg|thumb|left|270px|La historia de [[José (hijo de Jacob)|José]], un panel para el segundo grupo de puertas del [[Baptisterio de San Juan (Florencia)|Baptisterio]]]]▼
▲== Otras obras ==
== ''Comentarii'' ==
Los «Comentarios» de Ghiberti incluyen lo que se considera más antigua [[autobiografía]] conservada de un artista.<ref name="biografiasyvidas_1">{{cita web|autor=Biografías y Vidas|título=Lorenzo Ghiberti|url=http://www.biografiasyvidas.com/biografia/g/ghiberti.htm|fechaacceso=13 de julio de 2004}}</ref> Discute el desarrollo del arte desde la época de [[Cimabue]] a través de su propia obra. Al descubrir su segundo portal de bronce para el baptisterio de Florencia, afirma: «En esta obra busqué imitar la naturaleza de manera tan realista como fuera posible, tanto en proporciones como en perspectiva ... los edificios aparecen como vistos por el ojo de alguien que mire desde la distancia». El idioma que Ghiberti usa para describir su arte ha demostrado ser muy valioso para los historiadores del arte a la hora de comprender el propósito que perseguían los artistas del renacimiento con sus obras.
[[Paolo Uccello]], a quien habitualmente se le considera como el primer gran maestro de la perspectiva, trabajó en el taller de Ghiberti durante varios años, haciendo difícil determinar hasta qué punto las innovaciones de Uccello en la perspectiva se deben a la instrucción de Ghiberti. Donatello, conocido como uno de los primeros ejemplos de perspectiva de punto central en escultura, también trabajó brevemente en el taller de Ghiberti. También por aquella época Paolo comenzó su larga amistad con Donatello. Alrededor del año 1413 uno de los contemporáneos de Ghiberti, Filippo Brunelleschi, demostró el método geométrico de perspectiva usado hoy por los artistas, pintando los contornos de varios edificios florentinos en un espejo. Cuando el contorno del edificio se continuaba, se dio cuenta de que todas las líneas convergían en la línea del horizonte.
Recent scholarship indicates that in his work on perspective, Ghiberti was influenced by the Arab polymath [[Ibn al-Haytham|Alhazen]] who had written about the optical basis of perspective in the early 11th century. His ''[[Book of Optics]]'' was translated into Italian in the 14th century as ''Deli Aspecti'',<ref>{{citation|first=Charles M.|last=Falco|title=Ibn al-Haytham and the Origins of Modern Image Analysis|date=12–15 February 2007|publisher=International Conference on Information Sciences, Signal Processing and its Applications}}</ref> and was quoted at length in Ghiberti's "Commentario terzo." Author A. Mark Smith suggests that, through Ghiberti, Alhazen's ''Book of Optics'' "may well have been central to the development of artificial perspective in early Renaissance Italian painting."<ref>{{citation|title=The Latin Source of the Fourteenth-Century Italian Translation of Alhacen's ''De aspectibus'' (Vat. Lat. 4595)|author=A. Mark Smith|journal=[[Arabic Sciences and Philosophy]]|volume=11|year=2001|publisher=[[Cambridge University Press]]|pages=27–43 [28]|doi=10.1017/s0957423901001035}}</ref>▼
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==Galería==
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Archivo:Abraham (Gates of Paradise) 01.JPG|Vista desde un ángulo de un panel con la historia de [[Abraham]] en la ''Puerta del Paraíso'' (véase arriba).
Archivo:Santa Croce Firenze Apr 2008 (4).JPG|Tumba de Ghiberti en la [[Basílica de Santa Croce, Florencia|Basílica de Santa Croce]] en Florencia
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