Diferencia entre revisiones de «Alessandro Magnasco»

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== Estilo maduro ==
Después de 1710, Magnasco destacó produciendo pequeños lienzos hipocrómicos, con paisajes y ruinas extraños y sombríos, o interiores repletos de gente con personajes pequeños, a menudo alargados como si fueran personajes de tiras cómicas. Las personas de las pinturas de Magnasco eran a menudo pordioseros lisiados vestidos con harapos, pintados a brochazos nerviosos. Algunas de las pinturas se completaron con la ayuda de Clemente Spera y [[Antonio Francesco Peruzzini]]. A menudo tratan temas inusuales tales como servicios en una sinagoga, reuniones de cuáqueros, o de ladrones, catástrofes, e interrogatorios [[Inquisición|inquisitoriales]]. Sus sentimientos en relación con estos temas no quedan muy claros. Ejemplo de estas colaraboraciones frecuentes con Peruzzini es ''"Cristo servido por los ángeles"'' propiedad del [[Museo del Prado]], en el que Peruzzini hace gala de sus dotes de paisajista y Magnasco recrea su personal estilo nerviosode figuras nerviosas y ligeramente alargadosalargadas.<ref>{{Cita web|url=https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/cristo-servido-por-los-angeles/f399dd10-3e60-4561-aaf6-e5eaa62cac2e|título=Cristo servido por los ángeles - Colección - Museo Nacional del Prado|fechaacceso=23 de octubre de 2020|sitioweb=www.museodelprado.es}}</ref>
 
[[Luigi Lanzi]] le describe como el ''[[Michelangelo Cerquozzi|Cerquozzi]]'' de su escuela; y le coloca así en el círculo de los bambochantes. Indica que Magnasco tenía ''figuras poco más que un largo arco'' ''pintaba con humor y placer'', pero no si esta era la intención del pintor. Indica que estas piezas excéntricas eran favorecidas por el Gran Duque Giovanni Gastone Médicis. Magnasco a menudo colaboró colocando figuras en los paisajes de Carlo Antonio Tavella y las ruinas de Clemente Spera en Milán. Magnasco era más estimado por los extranjeros que por los genoveses. "Su toque grueso, aunque unido a una concepción noble y un correcto dibujo, no era atractivo en Génova, puesto que está lejos del acabado y la unión de tintas que estos maestros seguían."<ref>*{{cita libro| nombre=Luigi| apellidos=Lanzi| año=1847| título= History of Painting in Italy;From the Period of the Revival of the Fine Arts to the End of the Eighteenth Century (Vol. III)| editor = Thomas Roscoe (traductor)| páginas= pages 287| editorial= Henry G. Bohn|ubicación=Londres; Original from Oxford University, Digitized January, 2007| id= | url = http://books.google.com/books?id=k0sGAAAAQAAJ&dq=luigi+lanzi| enlaceautor=}}</ref>
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