Diferencia entre revisiones de «Actuación»

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ensayístico; la actuación es una mera excusa
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(ensayístico; la actuación es una mera excusa)
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Hasta el [[siglo XVII]] los actores únicamente podían ser [[varón|hombres]]. Se consideraba algo de mal gusto que una [[mujer]] actuase en un escenario. Así, en la época de [[Shakespeare]] los papeles femeninos eran interpretados por hombres o por muchachos jóvenes. Fue en los teatros de [[Venecia]] donde se produjo el cambio que permitió a las mujeres realizar interpretaciones teatrales.
 
== Actuación en Colombia ==
En el caso de Colombia se puede consultar la recontextualización curricular de un programa de artes escénicas <ref>{{Cita publicación|url=https://revistas.udistrital.edu.co/index.php/c14/article/view/5766|título=Teatro y pedagogía. recontextualización curricular de un programa de artes escénicas.|apellidos=Contreras|nombre=Clara Angélica|fecha=2014-04-04|publicación=Calle 14 revista de investigación en el campo del arte|volumen=8|número=12|páginas=80–94|fechaacceso=2020-10-21|idioma=es|issn=2145-0706|doi=10.14483/udistrital.jour.c14.2014.1.a06}}</ref>en la Facultad de artes ASAB de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas y su vinculo con la actuación para ver una apuesta de lo sucedido en un proyecto curricular reconocido en el ámbito nacional.
 
Sobre todo las reflexiones del trabajo de los estudiantes de actuación como se reflexiona en el texto de ''Dramaturgia en la academia: al interior de teatro dentro del teatro''<ref>{{Cita publicación|url=https://revistas.udistrital.edu.co/index.php/c14/article/view/1183|título=Dramaturgia en la academia: al interior de teatro dentro del teatro|apellidos=Rey|nombre=Sandro Romero|fecha=2007-01-03|publicación=Calle 14 revista de investigación en el campo del arte|volumen=1|número=1|páginas=102–110|fechaacceso=2020-10-21|idioma=es|issn=2145-0706|doi=10.14483/21450706.1183}}</ref>
 
Hay distintos investigadores-creadores que han abordado el tema de la actuación vinculado con su práctica artística y de enseñanza. Este es el caso de Carlos Araque Osorio quien menciona que "La actuación no es un acto esotérico y místico propiciado por los dioses, es un oficio que requiere de una preocupación, dedicación e indagación consciente. El actor o la actriz que no sean capaces de entrenar en soledad, no pueden hacer ningún aporte a su grupo, aunque no debe perderse la perspectiva de que el teatro es un acto colectivo, en el cual la comunicación juega un papel importante, por lo cual es fundamental saber cómo se expresa, cómo se significa y cómo se entabla una comunicación entre el actor y el espectador.<ref>{{Cita publicación|url=https://revistas.udistrital.edu.co/index.php/c14/article/view/1220|título=El entrenamiento como base de la formación actoral|apellidos=Osorio|nombre=Carlos Araque|fecha=2009|publicación=Calle 14 revista de investigación en el campo del arte|volumen=3|número=3|páginas=114–121|fechaacceso=2020-10-21|idioma=es|issn=2145-0706|doi=10.14483/21450706.1220}}</ref>
 
Sobre todo la actuación tiene vínculos que están relacionados con el entrenamiento como se ve en la siguiente afirmación "Me interesa la relación que genera la actuación con el ritual y el carnaval y que deriva en técnicas de entrenamiento y en propuestas de puestas en escena. El concepto de entrenamiento actoral, es inseparable de las técnicas de preparación para la escena, el ritual y la danza. Meyerhold planteó que se necesitaba de un actor y de una técnica para estar presentes en la escena, es decir, tener presencia, energía, credibilidad y eficacia que son en últimas los objetivos que debe perseguir un chamán cuando se prepara para el ritual, ya que toda su eficacia esta argumentada en el nivel de credibilidad que pueda transmitir"<ref>{{Cita publicación|url=https://revistas.udistrital.edu.co/index.php/c14/article/view/15009|título=Poéticas de la actuación desde el cuerpo la máscara y el ritual|apellidos=Osorio|nombre=Carlos Araque|fecha=2019-01-09|publicación=Calle 14 revista de investigación en el campo del arte|volumen=14|número=26|fechaacceso=2020-10-21|idioma=es|issn=2145-0706|doi=10.14483/21450706.15009}}</ref>
 
Para profundizar en el tema, se puede leer sobre la dramaturgia en el contexto nacional. Como por ejemplo los artículos de Fernando Duque Mesa ''Dramaturgia carnavalesca o festiva''<ref>{{Cita publicación|url=https://revistas.udistrital.edu.co/index.php/estart/article/view/11529|título=Dramaturgia carnavalesca o festiva|apellidos=Mesa|nombre=Fernando Duque|fecha=2016-01-26|publicación=Estudios Artísticos|volumen=2|número=2|páginas=90–107|fechaacceso=2020-10-21|idioma=es|issn=2500-9311|doi=10.14483/25009311.11529}}</ref> Dramaturgia carnavalesca o festiva (2a parte)<ref>{{Cita publicación|url=https://revistas.udistrital.edu.co/index.php/estart/article/view/12528|título=Dramaturgia carnavalesca o festiva (2a parte)|apellidos=Mesa|nombre=Fernando Duque|fecha=2017-01-24|publicación=Estudios Artísticos|volumen=3|número=3|páginas=64–84|fechaacceso=2020-10-21|idioma=es|issn=2500-9311|doi=10.14483/25009311.12528}}</ref> en los que se ve la reflexión y la búsqueda tanto individual como colectiva que han realizado algunos grupos teatrales.
 
== Véase también ==
* [[Actor de voz]]
* [[Encasillamiento]]
* [[doi:10.14483/21450706.15009|Sobreactuación]]
 
== Referencias ==
 
{{Control de autoridades}}
 
[[Categoría:Actuación| ]]