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Etiqueta: Reversión
 
Existe controversia sobre el papel de [[André Caplet]] en la orquestación de ''Gigues''. Robert Orledge y Williametta Spencer son dos escritores, por ejemplo, que han aceptado que Caplet ayudó en la orquestación.<ref name="Spencer">{{cita publicación | url=http://mq.oxfordjournals.org/content/LXVI/1/112.full.pdf+html |apellido=Spencer |nombre=Williametta | título=The Relationship between André Caplet and Claude Debussy | publicación=[[The Musical Quarterly]] | volumen=LXVI | número=1 | páginas=112–131 | fecha=1980 | fechaacceso=23 de febrero de 2008 | doi=10.1093/mq/LXVI.1.112}}</ref><ref>{{cita publicación | apellido=Orledge |nombre=Robert | título=Debussy's Orchestral Collaborations, 1911–13. 1: Le martyre de Saint-Sébastien | publicación=The Musical Times | volumen=115 | número=1582 | páginas=1030–1035 | fecha=1974 | doi=10.2307/960380 | editorial=The Musical Times, Vol. 115, No. 1582 | jstor=960380}}</ref> En contraste, François Lesure ha declarado, basándose en el examen del manuscrito de la [[Biblioteca Nacional de Francia|Biblioteca nacional]] (MS 1010), que Caplet no ayudó con la orquestación.<ref>{{cita publicación | apellido=Orledge |nombre=Robert | título=Reviews of Books: ''Claude Debussy: biographie critique'' by François Lesure | publicación=Music & Letters | volumen=77 | número=1 | páginas=132–133 | fecha=1996 | jstor=737556}}</ref>
 
=== II. ''Ibéria'' (1905-1908) ===
''Ibéria'' es la más popular de las tres ''Imágenes'' y de la misma forma un [[tríptico]] dentro de este tríptico. Las tres secciones de ''Ibéria'' son:
 
# ''Par les rues et par les chemins'' ("Por las calles y los caminos")
# ''Les parfums de la nuit'' ("Los perfumes de la noche")
# ''Le matin d'un jour de fête'' ("La mañana de un día festivo")
 
La música está inspirada en impresiones de [[España]]. Richard Langham Smith ha comentado sobre el propio deseo de Debussy de incorporar ideas de la yuxtaposición de elementos de artes visuales en términos musicales,<ref>Richard Langham Smith, "Debussy and the Art of the Cinema" (January 1973). ''Music & Letters'', '''54''' (1): pp. 61–70.</ref> incluyendo una cita de Debussy a Caplet de una carta de 26 de febrero de 1910:
 
<blockquote class="">No puede imaginar cuan natural es la transición de obras entre 'Parfums de la nuit' y 'Le Matin d'un jour de fête. ''Ça n'a pas l'air d'être écrit.''<ref>Paul Driver, "Debussy through His Letters" (December 1987). ''The Musical Times'', '''128''' (1738): pp. 687–689.</ref></blockquote>
 
Matthew Brown comenta brevemente el uso de técnicas tales como progresiones incompletas, episodios de paréntesis e interpolaciones en ''Ibéria''.<ref name="Brown">{{cita publicación | apellido=Brown |nombre=Matthew | título=Tonality and Form in Debussy's ''Prélude à 'L'Après-midi d'un faune'' | publicación=Music Theory Spectrum | volumen=15 | número=2 | páginas=127–143 | fecha=Autumn 1993 | doi=10.1525/mts.1993.15.2.02a00010 | jstor=745811}}</ref>
 
=== III. ''Rondes de printemps'' ("Ronda de bailes de primavera") (1905-1909) ===
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