Diferencia entre revisiones de «Continencia de Escipión»

Contenido eliminado Contenido añadido
Creado al traducir la página «Continenza di Scipione»
 
Sin resumen de edición
Línea 1:
{{Ficha de obra de arte|imagen=Giovanni bellini, episodio della vita di publio cornelio scipione, post 1506, 2.JPG|tamaño imagen=420px|título=ContinenzaContinencia dide ScipioneEscipión|artista=[[Giovanni Bellini]]|técnica=olioóleo susobre [[pitturapintura susobre telaleinzo|telalienzo]]|anchura=356,2|ciudad=[[Washington]]}}
La '''''Continencia de Escipión''''' es una pintura al [[Pintura al óleo|óleo]] sobre lienzo de 74,8 cm x 356,2 cm de [[Giovanni Bellini]], datada en 1507-1508 y conservada en la [[Galería Nacional de Arte|National Gallery de Washington]]. Forma parte de la misma serie que la ''[[Introducción del culto de Cibeles en Roma]]'' de [[Andrea Mantegna]].
 
== Historia ==
La pintura fue probablemente encargada a [[Andrea Mantegna|Mantegna]] en el año [[1505]] por el cardenal [[Marco Corner (cardenal)|Marco Cornaro]] para el ''[[studiolo]]'' en el palacio de Santo Polo de su hermano Francesco, patricio veneciano, con un tema elegido para celebrar la [[gens Cornelia]], de la cual los Cornaro decían descender.
[[Archivo:Giovanni_Bellini_Continence_of_Scipio.jpg|miniaturadeimagen|Primera mitad.]]
El maestro activo en [[Mantua]] sin embargo solo tuvo tiempo de completar una primera pintura, la ''[[Introducción del culto de Cibeles en Roma]]'', antes de morir en [[1506]]. Entonces el encargo debió de pasar a Bellini, el cual, ya muy anciano, se dedicó a la obra retomando el motivo mantegnesco de la [[grisalla]] (monocromía): es el último punto de contacto de la carrera de ambos, que en su juventud habían tenido una formación común.<ref>"Giovanni aveva già dato abbondanti prove di
Línea 14 ⟶ 15:
queste linee, ancora percorse nella ''Continenza di Scipione''", ma per RENZO VILLA: ''Gli invitati di Giovanni Bellini al 'Festino' per Alfonso d'Este'', Belfagor, 2008, 6, p. 648 questa cifra stilistica fu poi abbandonata nei successivi lavori.</ref>
[[Archivo:Continence_of_Scipio_(Bellini).jpg|miniaturadeimagen|Segunda mitad.]]
Probablemente el proyecto preveía otros dos lienzos, nunca ejecutados. El lienzo de Bellini reapareció en el mercado anticuario en 1873, cuando pasó de una colección inglesa a otra. En [[1948]] fue interceptado por Alessandro Contini-Bonacossi, que lo devolvió a Italia, y al año siguiente lo vendió a la Fundación Samuele H. Kress. Luego fue donado al museo en [[1952]]. Fue [[Roberto Longhi]] (1951) quien unió la tabla belliniana y la mantegnesca, proponiendo también que de la serie formarían parte dos obras monocromas de Mantegna más pequeñas pero de igual altura ([[Mujeres ejemplares de la antigüedad|''Sofonisba'' y ''Tuccia'']]), pero además de la falta de evidencia documental existe la diferencia de soporte (lienzo la primera, tabla las segundas) para hacer la hipótesis improbable.
 
== Descripción y estilo ==
El lienzo se basa en un episodio de la [[Segundasegunda guerra púnica|segunda guerra punica]], narrado por [[Tito Livio]] y [[Valerio Máximo]]. [[Escipión el Africano|Publio Cornelio Escipión]], luego conocido como Escipión el Africano tras haber vencido a [[Aníbal]] en [[África]], durante la campaña en España, después de la batall[[Batalla de Cartago Nova (209 a. C.)|abatalla de]] de [[Cartagena (España)|Cartago Nova]], en [[209 a. C.|209 a]].[[209 a. C.|C]]., recibió entre los rehenes a una bella [[Virginidad|doncella]], que le fue entregada personalmente. Pero él, escuchando sus súplicas, la respetó y la envió de regreso con sus padres y su prometido, con la única recomendación de que este último, [[Celtíberos|celtiberoceltíbero]], trabajara por la paz entre Roma y Cartago.
 
Escipión aparece así pues representado en su trono, en la mitad derecha, con la joven y su prometido (con espada y yelmo) al frente, juntosjunto a los padres que traen el oro para el rescate, que él rechaza, y hacia quienes pronuncia la generosa sentencia. En la placa del centro se lee la inscripción: "TVRPIVS / IMPER / VENERE / .Q. A. / MIS A losAI".
 
La diferencia estilística entre Mantegna y Bellini se manifiesta ahora ya, en el siglo XVI, más amplia que nunca: a la recreación arqueológica, la grandiosa, nítida y pétrea composición del primero, se contrapone un claroscuro más suave y envolvente del segundo que, a pesar de alguna dureza debida a la influencia de [[Alberto Durero|Durero]], ya muestra las novedades de [[Giorgione]]. Las figuras de Bellini, al menos aquellas de su mano (las más periféricas pertenecen al taller), muestran así un aspecto más animado y vivo, que deshace el disuelve el rígido clasicismo del tema.
 
== NotasReferencias ==
{{Listaref}}
<references />
 
== Bibliografia ==
 
* Mariolina Olivari, ''Giovanni Bellini'', en AA.VV., ''Pintores del Renacimiento'', Escalera, Firenze 2007. ISBN 888117099X
{{Control de autoridades}}
 
== Voces correlate ==
 
* ''[[Introducción del culto de Cibeles en Roma|Introducción del culto de Cibele a Roma]]''
[[Categoría:Pintura de historia]]
[[Categoría:Cuadros de Giovanni Bellini]]
[[Categoría:Category:Cuadros de 15061508]]