Diferencia entre revisiones de «Museo Thyssen-Bornemisza»

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El «''Protocolo de Intenciones''» suscrito entre el barón Thyssen-Bornemisza y el Gobierno español en abril de [[1988]], corroborado en diciembre del mismo año por un «''Acuerdo de Arriendo''», fue tan atípico que originó un debate en la prensa especializada: el trato estipulaba el préstamo de una amplia selección de la colección, en régimen de [[alquiler]] pagado (cinco millones de [[dólar]]es al año), para un periodo máximo de nueve años y medio. Esta condición estaba justificada: en España las obras de arte importantes se registran como bienes de interés cultural ([[BIC]]) si permanecen diez años en el país, lo que impide su exportación; y los Thyssen fijaron un plazo algo inferior que permitiese un eventual regreso de los cuadros a [[Suiza]]. Afortunadamente ello no ocurrió, ya que el objetivo real de ambas partes era que la colección se quedase definitivamente como museo público. La ''[[premier]]'' británica [[Margaret Thatcher]] lamentó el acuerdo español como su mayor fracaso en materia cultural, pues había pensado en instalar la colección en el área de [[Canary Wharf]] ([[Londres]]), una vieja zona portuaria que entonces se estaba rehabilitando. Dicen que el barón rechazó su oferta porque no le gustaba ese lugar.
 
El Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid abrió sus puertas al público en octubre de 1992, mientras que la exhibición destinada a Barcelona se inauguraría ya en septiembre de 1993, en dos salas del [[Monasterio de Pedralbes]]. El contrato de alquiler se había pensado como una fórmula transitoria para comprobar la idoneidad del museo, de modo que tras apenas ocho meses de funcionamiento los Thyssen accedieron a suscribir con el Gobierno español (junio de 1993) la venta de la parte sustancial de la colección: 775 piezas, entre ellas todas las importantes (el llamado «''core''» indivisible) por un precio de 350 millones de [[dólar]]es (unos 44&nbsp;100 millones de [[peseta]]s de la época [https://elpais.com/diario/1993/06/19/cultura/740440811_850215.html]). El entonces ministro de Cultura [[Jordi Solé Tura]] contaría después que obtuvo del barón una rebaja de 50 millones de dólares (la cifra inicialmente acordada eran 400) y, además, del total a pagar se restarían las cantidades abonadas como alquiler hasta entonces. Con todo, la cuantía del acuerdo provocó discrepancias en el [[Congreso de los Diputados de España|Congreso de los Diputados]], a pesar de que la valoración de la colección era muy superior: según la casa de subastas ''[[Sotheby's]]'' alcanzaba los 2000 millones de dólares. El contrato firmado por ambas partes incluía obligaciones para España como mantener la colección unida, sin revender ninguna de las obras, así como cubrir el déficit financiero que el nuevo museo pudiese generar en su funcionamiento; condiciones difíciles de cumplir en una gestión privada y que ayudan a explicar la importante rebaja en el monto económico del acuerdo. La noticia causó impacto internacional y salió en portada en el diario ''[[The New York Times]]'',<ref>{{cita noticia|título=Spain Paying $350 Million for Baron's Art|url=http://www.nytimes.com/1993/06/19/arts/spain-paying-350-million-for-baron-s-art.html|fechaacceso=19 de marzo de 2017|editorial=New York Times|fecha=19 de junio de 1993|ubicación=Madrid|idioma=inglés}}</ref> siendo generalmente ensalzadoensalzada como un trato económicamente muy favorable para España, dado el altísimo valor de mercado de las obras. En contra de lo que algunos críticos suponían, el propósito del barón no era lucrarse pues al vender las obras juntas y no subastarlas una a una, perdía dinero. Según explicó, su deseo era asegurar la pervivencia de la colección unida, y de hecho el dinero percibido se repartió inmediatamente entre sus herederos para evitar posibles reclamaciones como las ocurridas al morir su padre. Junto con la colección adquirida, tanto el museo de Madrid como la subsede de Barcelona expusieron otras piezas aún propiedad de la familia, cedidas en depósito; destaca entre ellas una estatua de mármol de [[Bernini]]: ''San Sebastián'' (1615).
 
===Consolidación: museo ''Nacional''===
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