Diferencia entre revisiones de «Sansón y Dalila (ópera)»

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Saint-Saëns más tarde escribió: {{cita|«Una joven pariente mía se había casado con un encantador joven que escribía además versos. Me di cuenta de que era habilidoso y que de hecho tenía un gran talento. Le pedí que trabajara conmigo en un oratorio sobre tema bíblico. “¡Un oratorio!”, dijo él. “No, ¡hagamos una ópera con ello!”, y empezó a escarbar en la Biblia mientras yo seguía delineando el plan de la obra, incluso esbozando escenas, y dejándole a él que hiciera sólo la versificación. Por alguna razón empecé la música con el Acto II, y la toqué en casa a una audiencia selecta que no comprendía nada».<ref name=Grove />}}
 
Después de que Lemaire acabara el libreto, Saint-Saëns empezó activamente a componer el Acto II de la ópera, produciendo un [[aria]] para Dalila, un [[dúo]] para Sansón y Dalila, y algunas piezas musicales parepara el coro (algunas más adelante se pasaron al Acto I) durante 1867–1869. Desde el principio, la obra fue concebida como un gran dúo entre Sansón y Dalila con el telón de fondo de una tempestad que se aproximaba. Aunque la orquestación no estaba completa, el Acto II se presentó en una representación privada en 1870 justo antes del estallido de la [[Guerra franco-prusiana]] con Saint-Saëns tocando las partes orquestales, que en gran medida eran improvisadas, al piano. La compositora [[Augusta Holmès]] (Dalila), el pintor [[Henri Regnault]] (Sansón), y [[Romain Bussine]] (Sumo Sacerdote) interpretaron los papeles a partir de los guiones de su parte.<ref name=Huebner>Huebner, pp. 206-212</ref>
A pesar de los muchos precedentes, el público francés reaccionó negativamente a la pretensión de Saint-Saëns de poner un tema bíblico en escena. La alarma por parte del público hizo que abandonase seguir trabajando en la ópera durante los siguientes dos años.<ref name=Grove />
 
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