Diferencia entre revisiones de «Piotr Ilich Chaikovski»

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[[Archivo: Anatoli Brandukov.jpg|miniaturadeimagen|izquierda|165px|Chaikovski y el chelista ruso Anatoli Brandukov, en París (18 de mayo de 1888).]]
En [[1868]], Chaikovski conoció a la [[soprano]] belga [[Désirée Artôt]], que por aquel entonces se encontraba en una gira por Rusia. Se encapricharon el uno del otro y se comprometieron al matrimonio.<ref>Brown, ''Early Years'', 156-157; Warrack, ''Tchaikovsky'', 53.</ref> Chaikovski le dedicó su ''Romance en fa menor'' para piano, Op. 5. Sin embargo, el [[15 de septiembre]] de [[1869]], sin decirle nada a Chaikovski, Artôt se casó con un miembro de su grupo, el [[barítono]] español [[Mariano Padilla y Ramos]]. La opinión generalizada es que Chaikovski superó el asunto bastante pronto. Sin embargo, se ha postulado que codificó su nombre en el ''[[Concierto para piano n.º 1 (Chaikovski)|Concierto para piano n.º 1 en si bemol menor]]'' y el [[poema sinfónico]] ''[[Fatum (Chaikovski)|Fatum]]''.<ref>Brown, ''Early Years'', 197-200.</ref> Se volvieron a ver, más tarde, en varias ocasiones y en octubre de [[1888]] Chaikovski escribió ''Seis canciones francesas'', Op. 65, para ella, como respuesta a su simple petición de una única canción. Chaikovski más tarde llegó a decir que fue la única mujer que jamás amó.<ref>{{cita web|título= Artôt, Désirée (1835-1907)|url= http://www.schubertiademusic.com/index.php?catalog=catalog-4|editorial= Schubertiade music|fechaacceso = 21 de febrero de 2009}}</ref>
 
En abril de [[1877]], el alumno favorito de Chaikovski, [[Vladímir Shilovski]], se casó de repente con la aristócrata Anna Vasílieva, hija del conde Alekséi Vasíliev.<ref>Poznanski, 204. Poznanski además afirma que Shilovski era homosexual y que mantuvo con Chaikovski un lazo afectivo que duró casi una década. (Poznanski, 95, 126).</ref><ref>Tchaikovsky, M. I., ''Zhizn' Petrá Ilichá Chaikóvskogo'' [Life of Pyotr Ilyich Tchaikovsky], 3 vols. (Moscú y Leipzig, 1900-1902), 1:258-259.</ref> La boda de Shilovski pudo incitarlo en cambio a plantearse tomar también tal paso.<ref>Poznanski, 204.</ref> Declaró su intención de casarse en una carta a su hermano.<ref>Carta a Modest Chaikovski, 31 de agosto de 1876. Citado en Holden, 113.</ref> A esto le siguió el desdichado matrimonio de Chaikovski con una de sus antiguas estudiantes de composición, [[Antonina Miliukova]]. El poco tiempo que duró con su mujer lo llevó a una crisis emocional, seguida de una estancia en [[Clarens]] ([[Suiza]]) para descansar y recuperarse.<ref>Holden, 126, 145, 148, 150.</ref> Permanecieron casados legalmente pero nunca volvieron a vivir juntos ni tuvieron ningún hijo, aunque ella más tarde tendría tres hijos con otro hombre.<ref>Brown, ''Man and Music'', 230, 232; Holden, 209.</ref>
 
La debacle marital de Chaikovski pudo haberlo obligado a enfrentarse a la verdad en lo concerniente a su sexualidad.<ref name="holden172">Holden, 172.</ref> Aparentemente, nunca más consideró el matrimonio como camuflaje o vía de escape, ni se consideró capaz de amar a una mujer de la misma forma que a un hombre.<ref name="holden172" /> Le escribió una carta a su hermano [[Anatoli Ilich Chaikovski|Anatoli]] desde [[Florencia]] ([[Italia]]) el [[19 de febrero]] de [[1878]]:
 
{{cita|"Gracias a la rutina de mi vida ahora, a la algunas veces tediosa pero siempre inviolable tranquilidad, y por encima de todo, al tiempo que cura todas las heridas, me he recuperado totalmente de mi ''locura''. No hay ninguna duda de que durante algunos meses he estado un poco ''loco'', y sólo ahora, al estar completamente recuperado, he aprendido a relacionar ''objetivamente'' con todo lo que hice durante mi breve periodo de ''locura''. El hombre que en mayo se le ocurrió casarse con Antonina Ivánovna, quien durante junio escribió una ópera entera como si nada hubiera pasado, quien en septiembre huyó de su mujer, quien en noviembre se embarcó destino a [[Roma]] y otras cosas por el estilo; ese hombre no era yo, sino otro Piotr Ilich."<ref>Citado en Brown, ''Crisis Years'', 254.</ref>}}
 
Unos días más tarde, en otras cartas dirigidas a Anatoli, añadió que no había «nada más en vano que intentar ser alguien distinto al que soy por naturaleza».<ref>Carta a [[Anatoli Chaikovski]], 25 de febrero de [[1878]]. Citado en Holden, 172</ref>
 
Se suele afirmar que la tensión del matrimonio y el estado emocional de Chaikovski justo antes, en realidad, pudieron haber mejorado la creatividad del compositor. Hasta cierto punto, pudo darse este caso. Mientras la ''[[Sinfonía n.º 4 (Chaikovski)|Cuarta Sinfonía]]'' se inició algunos meses antes de que Chaikovski se casara con Antonina,<ref name="brcy159">Brown, ''Crisis Years'', 159.</ref> tanto la sinfonía como la ópera ''[[Eugenio Oneguin (ópera)|Eugenio Oneguin]]'', que podría decirse que son dos de sus mejores composiciones,<ref name="brcy159" /> se sostienen como una prueba de esta mejoría en su creatividad.<ref name="brcy159" /> Acabó ambas obras en los seis meses que pasaron desde su compromiso hasta el fin de la cura de reposo tras su crisis matrimonial. Cuando estuvo en Clarens además compuso su ''[[Concierto para violín (Chaikovski)|Concierto para violín]]'', recibiendo para ello ayuda técnica de uno de sus antiguos estudiantes, el violinista Iósif Kotek. Kotek posteriormente le ayudaría a establecer contacto con [[Nadezhda von Meck]], la viuda de un magnate de los ferrocarriles, que se convirtió en su [[mecenazgo|mecenas]] y confidente.<ref>Steinberg, ''Concerto'', 484-85.</ref>
Como el ''Primer concierto para piano'', el ''Concierto para violín'' fue rechazado inicialmente por la persona a la cual el concierto iba dedicado, en este caso el notable virtuoso y pedagogo [[Leopold Auer]]. Recibió el estreno en manos de otro solista ([[Adolph Brodsky]]), y a pesar de que finalmente contaría con el favor del público, la audiencia silbó durante su estreno en [[Viena]],<ref>Steinberg, ''Concerto'', 487.</ref> y fue denigrado por el crítico musical [[Eduard Hanslick]]:
 
{{cita|"El compositor ruso Chaikovski seguramente posea un talento no ordinario, pero más bien, uno exagerado, obsesionado con actuar como un hombre de letras, pero careciendo de criterio y gusto... lo mismo puede decirse de su nuevo, largo y ambicioso ''Concierto para violín''. Durante un rato avanza discretamente, con sobriedad, con musicalidad y sin ser irreflexivo, pero pronto la vulgaridad toma la mano superior y sigue así hasta el final del primer [[movimiento (música)|movimiento]]. El [[violín]] a partir de entonces no se toca: es zarandeado, rasgado, maltrecho... El ''[[Adagio (tempo)|Adagio]]'' intentaba en un principio reconciliarnos y convencernos cuando, demasiado pronto, se interrumpe para dirigirse a un final que nos transporta a la brutal y espantosa jovialidad de una celebración de iglesia rusa. Vemos una gran cantidad de caras burdas y soeces, escuchar insultos groseros y oler el aliento a alcohol. Durante una discusión sobre ilustraciones obscenas, [[Friedrich Vischer]] una vez sostuvo que había pinturas cuyo hedor uno podía incluso ver. El ''Concierto para violín'' de Chaikovski nos enfrenta por primera vez con la espantosa idea de que puede haber composiciones musicales cuyo tufo hediondo uno puede escuchar."<ref>Hanslick, Eduard, ''Music Criticisms 1850-1900'', ed. y trad. Henry Pleasants (Baltimore: Penguin Books, 1963). Citado en Steinberg, ''Concerto'', 487.</ref>}}
 
[[Archivo: Hans von buelow.jpg|miniatura|izquierda|165px|[[Hans von Bülow]] se convirtió en un ferviente defensor de la música de Chaikovski.]]
La intensidad de la emoción personal fluyendo ahora a través de las obras de Chaikovski era totalmente nueva en la música rusa.<ref name = "volkovsp115" /> Esto instó a algunos comentaristas rusos a colocar su nombre junto con el del novelista [[Fiódor Dostoyevski]].<ref name="volkovsp115" /> Como los personajes de Dostoyevski, sentían que el héroe musical de Chaikovski persistía al explorar el significado de la vida mientras se está atrapado en un triángulo fatal de amor, muerte y destino.<ref name="volkovsp115">Vólkov, 115.</ref> El crítico Ossovski escribió sobre Chaikovski y Dostoyevski: «Con una pasión oculta ambos se detienen ante los momentos de horror, ante el sentimiento total de derrumbe y encuentran aguda dulzura en la fría trepidación del corazón ante el abismo, ambos obligan al lector a experimentar estos sentimientos también».<ref name="volkov116">Ossovski, A.V., ''Muzykal'no-kritícheskie stat'i, 1894–1912'' (Artículos de crítica musical, 1894-1912) (Leningrado, 1971), 171. Citado en Vólkov, 116.</ref>
 
La fama de Chaikovski entre las audiencias de conciertos empezó a expandirse fuera de Rusia y continuó creciendo. [[Hans von Bülow]] se convirtió en un ferviente defensor de la música del compositor tras escuchar algunas de sus obras en un concierto en Moscú durante la cuaresma de [[1874]].<ref name="wiley25161" /> En un periódico alemán a finales de ese año, alabó el ''[[Cuarteto de cuerda n.º 1 (Chaikovski)|Primer cuarteto de cuerda]]'', ''Romeo y Julieta'' y otras obras, e interpretaría algunas otras obras de Chaikovski tanto como pianista y como director.<ref name="wiley25161" /> En Francia, Camille Benoit empezó a introducir la música de Chaikovski a los lectores de la ''[[Revue et gazette musicale de Paris]]''. La música también recibió bastante publicidad durante la Exposición Internacional de [[1878]] en [[París]]. Mientras, la reputación de Chaikovski crecía, el aumento correspondiente de interpretaciones de sus obras no tuvo lugar hasta que empezó a dirigirlas él mismo, empezando a mediados de la [[años 1880|década de 1880]].<ref name="wiley25161">Wiley, ''New Grove (2001)'', 25:161.</ref> Sin embargo, en el año 1880 todas las óperas que Chaikovski había completado hasta la fecha ya habían contado con una puesta en escena y todas sus obras orquestales habían tenido interpretaciones recibidas con comprensión.<ref>Warrack, ''Tchaikovsky Symphonies and Concertos'', 28.</ref>
 
==== Nadezhda von Meck ====