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Su técnica resulta renovadora: pequeñas manchas y [[trazo (escritura)|trazo]]s superpuestos. Aplica una pasta espesa, a veces con [[espátula]], lo que le aleja de la limpieza y luminosidad de otros artistas británicos de la época, cultivadores de la [[acuarela]], técnica más de moda.
 
=== Los bocetos ===
Aunque Constable produjo pinturas a lo largo de su vida para el mercado de cuadros "terminados" de clientes y exposiciones, los estudios sobre el terreno fueron esenciales para su método de trabajo. Nunca se conformó con seguir una fórmula. "El mundo es ancho", escribió, "no hay dos días iguales, ni siquiera dos horas; tampoco ha habido nunca dos hojas de un árbol iguales desde la creación de todo el mundo; y las genuinas producciones de arte, como las de naturaleza, son todas distintas entre sí".<ref>{{Cita libro|título=John Constable : the man and his art|url=https://www.worldcat.org/oclc/39948907|editorial=V & A Publications|fecha=1998|fechaacceso=2021-03-01|isbn=1-85177-243-X|oclc=39948907|nombre=Ronald|apellidos=Parkinson}}</ref>
[[Archivo:Constable_-_Seascape_Study_with_Rain_Cloud.jpg|miniaturadeimagen|368x368px|Estudio de paisaje marino con nube de lluvia (c.1824). Real Academia de las Artes de Londres]]
Constable pintó muchos bocetos preliminares a gran escala de sus paisajes para probar la composición. Estos grandes bocetos, con su pincelada libre y vigorosa, fueron revolucionarios en su momento y siguen interesando a artistas, académicos y público en general. Los bocetos al óleo de ''The Leaping Horse'' y ''The Hay Wain'', por ejemplo, transmiten un vigor y expresividad que faltan en las pinturas terminadas de Constable sobre los mismos temas. Posiblemente más que cualquier otro aspecto de la obra de Constable, los bocetos al óleo revelan en retrospectiva que fue un pintor de vanguardia, alguien que demostró que la pintura de paisajes podía ir en una dirección totalmente nueva.
 
Las acuarelas de Constable también fueron notablemente libres para su época: el casi místico ''Stonehenge, 1835'', con su doble arco iris, a menudo se considera una de las mejores acuarelas jamás pintadas.<ref>{{Cita libro|título=John Constable : the man and his art|url=https://www.worldcat.org/oclc/39948907|editorial=V & A Publications|fecha=1998|fechaacceso=2021-03-01|isbn=1-85177-243-X|oclc=39948907|nombre=Ronald|apellidos=Parkinson}}</ref> Cuando lo exhibió en 1836, Constable agregó un texto al título: "El misterioso monumento de Stonehenge, erguido remoto en un páramo desnudo e ilimitado, tan desconectado de los eventos de épocas pasadas como de los usos del presente, te lleva más allá de todos los registros históricos hacia la oscuridad de un período totalmente desconocido".<ref>{{Cita libro|título=John Constable : the man and his art|url=https://www.worldcat.org/oclc/39948907|editorial=V & A Publications|fecha=1998|fechaacceso=2021-03-01|isbn=1-85177-243-X|oclc=39948907|nombre=Ronald|apellidos=Parkinson}}</ref>
 
Además de los bocetos al óleo a gran escala, Constable completó numerosos estudios de observación de paisajes y nubes, decidido a volverse más científico en su registro de las condiciones atmosféricas. El poder de sus efectos físicos a veces era evidente incluso en las pinturas a gran escala que exhibía en Londres; ''The Chain Pier'', 1827, por ejemplo, incitó a un crítico a escribir: "la atmósfera posee una humedad característica, que casi transmite el deseo de un paraguas".<ref>{{Cita libro|título=John Constable : the man and his art|url=https://www.worldcat.org/oclc/39948907|editorial=V & A Publications|fecha=1998|fechaacceso=2021-03-01|isbn=1-85177-243-X|oclc=39948907|nombre=Ronald|apellidos=Parkinson}}</ref>
 
Los bocetos en sí fueron los primeros realizados al óleo directamente al aire libre, con la notable excepción de los bocetos al óleo que [[Pierre-Henri de Valenciennes]] realizó en Roma alrededor de 1780. Para transmitir los efectos de la luz y el movimiento, Constable utilizó el pinceladas, a menudo en pequeños toques, que se escabullen sobre pasajes más claros, creando una impresión de luz brillante que envuelve todo el paisaje. Uno de los estudios más expresionistas y poderosos es ''Seascape Study with Rain Cloud'', pintado alrededor de 1824 en Brighton, que captura con pinceladas oscuras y cortantes la inmediatez de una lluvia de cúmulos en el mar.<ref>{{Cita libro|título=John Constable's skies : a fusion of art and science|url=https://www.worldcat.org/oclc/42624209|fecha=1999|fechaacceso=2021-03-01|isbn=1-902459-02-4|oclc=42624209|nombre=John E.|apellidos=Thornes}}</ref> Constable también se interesó en pintar efectos de arcoíris, por ejemplo, en la Catedral de Salisbury desde los prados, 1831, y en Cottage at East Bergholt, 1833.
 
A los estudios del cielo, añadió notas, a menudo en el reverso de los bocetos, de las condiciones climáticas predominantes, la dirección de la luz y la hora del día, creyendo que el cielo era "la nota clave, el estándar de escala y el órgano principal de sentimiento" en una pintura de paisaje.<ref>{{Cita libro|título=John Constable : the man and his art|url=https://www.worldcat.org/oclc/39948907|editorial=V & A Publications|fecha=1998|fechaacceso=2021-03-01|isbn=1-85177-243-X|oclc=39948907|nombre=Ronald|apellidos=Parkinson}}</ref> En este hábito se sabe que fue influenciado por el trabajo pionero del meteorólogo [[Luke Howard]] sobre la clasificación de las nubes; Las anotaciones de Constable en su propia copia de Investigaciones sobre fenómenos atmosféricos de Thomas Forster muestran que estaba al corriente de la terminología meteorológica.<ref>{{Cita libro|título=John Constable's skies : a fusion of art and science|url=https://www.worldcat.org/oclc/42624209|fecha=1999|fechaacceso=2021-03-01|isbn=1-902459-02-4|oclc=42624209|nombre=John E.|apellidos=Thornes}}</ref>
 
== Pinturas seleccionadas ==