Diferencia entre revisiones de «La suerte de Barry Lyndon»

Contenido eliminado Contenido añadido
Oblongo (discusión · contribs.)
Sin resumen de edición
enlace interno
Línea 127:
Inicialmente, ''The Luck of Barry Lyndon'' comprende, por utilizar un término musical, dos [[Movimiento (música)|movimientos]], uno de dieciséis capítulos dedicado al ascenso social de Barry y otro de tres capítulos que relata su decadencia y caída. En la edición de 1856 se añadieron cambios menores, lo que Barry llama «su buena fortuna», y que ocupa diecisiete capítulos. El decimoctavo se dedica al comienzo de su decadencia; a continuación, los acontecimientos se precipitan para llegar a una corta conclusión. Añadido a todo esto, a modo de ''[[Coda (música)|coda]]'', se sitúa el [[Epílogo (narratología)|epílogo]], que se supone escrito en [[1844]] por el editor Fitz-Boodle, que se convirtió en William Makepeace Thackeray en 1856, y que tiene la función de rematar la historia.
 
El primer movimiento, ''[[andante]] con moto'', se anima en un ''[[crescendo]]'', que en la película de [[Stanley Kubrick|Kubrick]] acompaña la inexorable ''Sarabanda''<ref group="N">Sarabanda de la ''[[Suite para clave en re menor, HWV 437]]''.</ref> de [[Georg Friedrich Händel|Haendel]]; el segundo, ''[[moderato]]'', va ''[[decrescendo]]'', en contraste simbólico con la estructura del conjunto. Este desequilibrio se explica por varios factores: la vida del héroe es más azarosa antes de casarse que después, y porque a Thackeray le resulta más cómoda la descripción del éxito que la del fracaso;<ref name="Dodds"/> y también porque, más prosaicamente, ha llegado al límite de los fascículos acordados con el ''[[Fraser's Magazine|Fraser’s Magazine]]'' y se ve obligado a concluir rápidamente, sobre todo porque la historia no recibe el favor del público<ref name="Dodds"/> y acumula notas y digresiones para explicar su posición irónica que sigue sin ser comprendida.<ref name="Whibley">Charles Whibley, ''William Makepeace Thackeray''. Nueva York, Dodd, Mead & Company, 1903.</ref>
 
Sea como fuere, desde el simple punto de vista de la economía [[Ritmo|rítmica]] del conjunto, Stephen señala que «cada página impulsa la acción hacia adelante y, con la excepción de la reunión [de Barry] con su tío en Berlín y del episodio más bien [[Melodrama|melodramático]] de la pequeña aventura alemana, la historia transcurre de un modo tan natural que parece surgida de la vida real».