Diferencia entre revisiones de «Inocencio X (Velázquez)»
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El '''''Retrato de [[Inocencio X]]''''' es una pintura realizada al óleo sobre lienzo por [[Diego Rodríguez de Silva y Velázquez|Diego Velázquez]], en el verano de [[1650]]. Actualmente se encuentra en la Galería Doria Pamphili de [[Roma]], también conocida como [[Palazzo Doria-Pamphili]].
== La historia ==
El cuadro se realizó durante el segundo viaje a [[Italia]] de [[Velázquez]] entre principios de [[1649]] y mediados de [[1651]]. Hay constancia documental de que el papa posó para Velázquez en agosto de 1650. El cuadro aparece firmado en el papel que sostiene el pontífice, donde se lee: «''Alla san<sup>ta</sup> di Nr<sup>o</sup> Sig<sup>re</sup> / Innocencio Xº / Per / Diego de Silva / Velázquez dela Ca / mera di S. Mt<sup>e</sup> Catt<sup>ca</sup>''»
En aquella época no era habitual que los papas accediesen a posar para artistas extranjeros. En este caso el pontífice hubo de hacer una excepción porque Velázquez gozaba de buenas referencias: viajaba a Italia como pintor de [[Felipe IV de España |Felipe IV]], y además es muy posible que Inocencio conociese al pintor desde décadas antes. En 1625, siendo [[nuncio]], Inocencio había viajado a Madrid acompañando a [[Francesco Barberini]].
En las mismas fechas de este retrato, Velázquez hizo otros de menor formato de personajes próximos a [[Inocencio X]], incluido su barbero, si bien ninguno está fechado y pueden ser posteriores en unos meses a la efigie del papa. Tres de estos retratos se conservan: en la [[Hispanic Society]] de Nueva York ([[Camillo Astalli (Velázquez)|''Camillo Astalli'']]), en el palacio de [[Kingston Lacy]], Reino Unido (''[[Camillo Massimi (Velázquez)|Camillo Massimi]]''), y en el [[Museo del Prado]] (''[[Ferdinando Brandani]]''). Este último, antes conocido como ''El barbero del Papa'', fue adquirido por el museo madrileño en 2003 y luego se desveló la verdadera identidad del personaje.
Se cuenta que, cuando el papa vio terminado su retrato, exclamó, un tanto desconcertado: ''Troppo vero!'' («''demasiado veraz''»), aunque no pudo negar la calidad del mismo. El pontífice obsequió a Velázquez con una medalla y una cadena de oro, que figurarían entre los bienes del pintor cuando este falleció.
El cuadro se ha mantenido en manos del mismo linaje desde que se pintó; primero en la familia Pamphili, y luego en la Doria-Pamphili cuando ambas se unieron. El pintor [[Joshua Reynolds]] lo elogió como «''el mejor retrato de toda Roma''» (elogio que sería secundado, un siglo después, por [[Oscar Wilde]]) y un crítico comentó que «''al lado hay colgada una Virgen de [[Guido Reni]], que por comparación parece de pergamino''». El historiador [[Hippolyte Taine]] consideró este retrato como «''la obra maestra de todos los retratos''» y que «''una vez visto, es imposible de olvidar''».
===Réplicas y copias===
Del retrato original conservado en Roma derivan diversas versiones de autoría discutida, dispersas en varios países. Todas ellas son de formato menor, con el personaje reducido a busto, omitiendo sus manos y el sillón visibles en el cuadro original. Biógrafos de Velázquez mencionan que el artista regresó de Roma a Madrid trayéndose una réplica del retrato, que a juicio de muchos expertos ha de ser el ejemplar conservado en [[Apsley House]], Londres (Wellington Museum). Esta obra fue incluida (catalogada como autógrafa) en la exposición ''Velázquez y la familia de Felipe IV'' celebrada en el Museo del Prado en 2013-14.
[[Imagen:Retrato del Papa Inocencio X. Roma (copy 2), after Diego Velázquez.jpg|thumb|left|250px|Versión del retrato, considerada réplica autógrafa (Londres, [[Apsley House]], Wellington Museum).]]
Otro ejemplar, también de formato reducido, se conserva en la [[National Gallery de Washington]]; es una de las pinturas que el [[Museo del Hermitage]] accedió a vender en los años 30 para obtener divisas, y que terminaron cimentando el museo de Washington. En ocasiones se ha considerado que fue esta la réplica que Velázquez se trajo de Italia, pero las últimas reseñas tienden a dar la primacía a la versión de Londres, de modo que la versión de Washington tiene más opciones de ser una copia ajena.
Otro ejemplar, considerado producto de taller, se conserva en el [[Museo Isabella Stewart Gardner]] de [[Boston]].
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