Wikipedia

Diferencia entre revisiones de «Cursos de Verano de Darmstadt»

Explorar historial interactivamente
← Ir a diferencia anteriorIr a siguiente diferencia →
Contenido eliminado Contenido añadido
VisualWikitexto
m +cat
terminado
Línea 1:
{{enobras}}El '''Festival de [[Darmstadt]]''' (en alemán: ''Darmstädter Ferienkurse'' o ''Internationale Ferienkurse für Neue Musik'', literalmente '''Cursos Internacionales de Verano de [[Música Contemporánea]]''') fue fundado en 1946 por [[Wolfgang Steinecke]] en la ciudad alemana de Darmstadt. Hasta 1970 se celebró anualmente y, tras esa fecha, bianualmente. Es uno de los eventos musicales más prestigiosos de Europa: se caracteriza por conjugar la enseñanza de técnicas compositivas contemporáneas y la interpretación de obras nuevas. Tras la muerte de Steinecke en 1961, la dirección de los cursos estuvo a cargo de [[Ernst Thomas]] (1962–81), [[Friedrich Hommel]] (1981–94) y [[Solf Schaefer]] (1995–). Gracias a estos cursos, la ciudad de Darmstadt es hoy uno de los centros más importantes de música contemporánea, y particularmente sirve de referencia para los compositores [[Alemania|alemanes]].
 
Entre las personalidades que han participado en esos cursos se encuentran [[Theodor Adorno]], [[Milton Babbitt]], [[Luciano Berio]], [[Pierre Boulez]], [[John Cage]], Christoph Caskel, [[Morton Feldman]], [[Wolfgang Fortner]], [[Severino Gazzelloni]], [[Alois Hába]], Hermann Heiss, [[Hans Werner Henze]], [[Lejaren Hiller]], [[Rudolf Kolisch]], Aloys Kontarsky, [[Ernst Krenek]], [[René Leibowitz]], [[György Ligeti]], [[Bruno Maderna]], [[Olivier Messiaen]], [[Luigi Nono]], [[Luis de Pablo]], Siegfried Palm, [[Wolfgang Rihm]], [[Hermann Scherchen]], [[Peter Stadlen]], [[Eduard Steuermann]], Leonard Stein, [[Karlheinz Stockhausen]], Hans Heinz Stuckenschmidt, [[David Tudor]], [[Edgard Varèse]], Friedrich Wildgans, y [[Iannis Xenakis]].
 
==La Escuela de Darmstadt==
<!--
A finales de los [[años 1950|años 50]] y principios de los [[años 1960|60]] se impuso en los cursos las estrictas ideas de [[Pierre Boulez]] sobre la estética musical de vanguardia, rechazándose cualquier tendencia diferente. En palabras de Kurt Honolka, esto convirtió a los músicos de Darmstadt en una "secta". La expresión ''Escuela de Darmstadt'' (empleada por primera vez por [[Luigi Nono]] en 1957 hizo fortuna para describir la [[música serial]] que comenzó a escribir este compositor y otros como Boulez, Maderna, Stockhausen, Berio, and [[Henri Pousseur|Pousseur]]). Para los críticos con los planteamientos estéticos de los cursos de Darmstadt, el término ''Escuela de Darmstadt'' tiene un carácter peyorativo para aludir a una música de carácter meramente cerebral y mecánico.
Pendant les années 1950 et 1960, l'école a gagné une certaine mauvaise réputation à cause du manque d'intérêt que manifestaient certains de ses fidèles inconditionnels, pour toute musique qui ne coïncidait pas avec les idées intransigeantes de Pierre Boulez sur la modernité.
 
 
During the late 1950s and early 1960s the courses were charged with a perceived lack of interest on the part of some of its zealot followers in any music not matching the uncompromisingly modern views of Pierre Boulez—the "party subservience" of of the "clique orthodoxy" of a "sect", in the words of Dr. Kurt Honolka, written in 1962 in an effort to "make the public believe that the most advanced music of the day was no more than a fancy cooked up by a bunch of aberrant conspirators conniving at war against music proper" (Boehmer 1987, 43). This led to the use of the phrase '[[Darmstadt School]]' (coined originally in 1957 by Luigi Nono [1975, 30] to describe the [[Serialism|serial]] music being written at that time by himself and composers such as Boulez, Maderna, Stockhausen, Berio, and [[Henri Pousseur|Pousseur]]) as a pejorative term, implying a "mathematical," rule-based music.
-->
== Bibliografía ==
*Attinello, Paul, Christopher Fox, and Martin Iddon (eds.). 2007. [http://www.informaworld.com/smpp/title~db=all~content=g770173791 ''Other Darmstadts'']. ''Contemporary Music Review'' 26, no. 1 [thematic issue].
*Boehmer, Konrad. 1987. “The Sanctification of Misapprehension into a Doctrine: Darmstadt Epigones and Xenophobes”. EnglishTraducción translational byinglés: Sonia Prescod Jokel. ''Key Notes'' 24:43–47.
*Borio, Gianmario, and Hermann Danuser. 1997. ''Im Zenit der Moderne. Die Internationalen Ferienkurse für Neue Musik Darmstadt 1946-1966. Geschichte und Dokumentation''. 4 vols. Rombach Wissenschaft: Reihe Musicae 2. Freiburg im Breisgau: Rombach. ISBN 3793091384
*Donin, Nicolas and Jonathan Goldman. 2005. [http://revuecircuit.ca/collection/15_3/ ''Souvenirs de Darmstadt: Retour sur la musique contemporaine du dernier demi-siècle''] ''Circuit'' 15, no. 3.
Obtenido de «https://es.wikipedia.org/wiki/Cursos_de_Verano_de_Darmstadt»