Diferencia entre revisiones de «Juan de Echevarría»

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Pero, si basta tal acierto para obtener idea de las calidades de Echevarría, reafírmanse éstas en sus dos géneros predilectos, el '''bodegón''' y el '''retrato'''. Sus naturalezas inertes, encuadres de interiores burgueses, cultos, íntimos, calmosos, son todas bellísimas, cada objeto de los reproducidos valedero por sí mismo y no accesorio de ningún otro. Además de los elementos normales, como frutas y búcaros con flores, Echevarría gusta de añadir la personalidad de un libro, de una fotografía, de parte de un cuadro colgado en la pared, sin olvidar la policromía del tapete, y todo ello, resuelto con colores fríos, generalmente verdes y amarillos los predominantes, acentúa la seducción de esta atmósfera plácida y amiga.
Muchísimo más podríase seguir hablando de estos tranquilos fragmentos de cosas en reposo, si no necesitase lugar aparte la otra gran especialidad del artista, la del '''retrato'''. Hay que confesar que la generación de ilustres amigos de Echevarría tuvo suerte iconográfica. Aparte de que fueran reiteradamente retratados por otros pintores, [[Ramón del Valle-Inclán]], [[Miguel de Unamuno]], [[Pío Baroja]], [[Juan Ramón Jiménez]], [[Azorín]] y [[Maeztu]], deben su mejor configuración plástica para la posteridad a Echevarría. Además de los literatos, el retrato de [[Francisco Iturrino]], el gran colega de pintura española fauve, es prodigiosamente bueno. Y, de los antes citados, con más de una versión en determinados casos, se hace difícil, entre tanto acierto, tratar de destacar alguno por todo concepto sobresaliente. Puestos a ello, vayan los votos hacia la noble figura de Valle Inclán revestido con poncho americano, como evidente homenaje al autor de [[Tirano Banderas (novela)|Tirano Banderas]]. En suma, la pintura de Echevarría —y no sólo pintura, pues que también se dedicó al [[aguafuerte]], con éxito privado, porque no gustó de exponerlos— es uno de los más ilustres capítulos personales del arte español del primer tercio del siglo XX.
 
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