Diferencia entre revisiones de «La mujer sin sombra»

 

 

== Síntesis argumental ==

El Emperador - [[Tenor]]

 

Tiempo: tiempo de cuentos de hadas.

 

Escena I

 

En la casa de Barak, los tres hermanos pelean entre sí por una cosa robada, la esposa de Barak los separa arrojándoles un cubo de agua. Los hermanos se enojan con ella y le reprochan que no tenga hijos. Barak llega y apacigua las cosas. La mujer quiere que sus [[cuñados]] se vayan pero Barak la convence de que no lo haga. Él desea hijos, pero la mujer se niega y secretamente jura que nunca los tendrá. Barak parte a vender sus mercaderías y llegan la Emperatriz y el Aya disfrazadas. La esposa quiere que ellas se vayan, pero el Aya le hace ver imágenes de riquezas y lujos que ella puede ganar si vende su sombra. Para lograrlo, la mujer deberá separarse de su marido por los próximos tres días, momento en el cual se cerrará el [[contrato]] de venta. La mujer accede, la Emperatriz y el Aya vendrán a casa como "[[parientes]] pobres" que se dedicarán a la [[servidumbre]]. La mujer escucha que Barak vuelve y se preocupa que la cena no está lista. El Aya conjura su [[magia]] y hace que unos pescados se cocinen solos. Ellas parten y de la [[sartén]] salen las voces de los niños no natos que le piden a su madre que los deje entrar. La mujer, asustada, apaga el fuego. Llega Barak y se sorprende encontrar que su cama ha sido puesta en otro lado, y asume que el súbito cambio de humor de su esposa se debe a un posible embarazo. Él accede reaciamente a dormir en el piso, mientras los vigilantes nocturnos cantan loas al amor conyugal.

 

Escena I

 

La mujer finalmente explota en sus deseos de [[denostar]] a su esposo y confiesa que ha tenido [[amante]]s en su propia casa y que ha vendido su sombra por un precio sin igual. Barak cree que su mujer se ha vuelto loca, pero cuando acerca una [[llama]] y efectivamente ve que ella no arroja sombra, se enfurece. El Aya conjura sus artes mágicas y hace aparecer una [[espada]] en la mano de Barak y su mujer implora piedad, la Emperatriz se niega a tomar la sombra, pues está manchada de [[sangre]]. Se abre la tierra y devora a los habitantes de la casa.

 

Escena I

 

En un [[paisaje]] paradisíaco. La Emperatriz y el Emperador cantan sobre las bendiciones conyugales. Barak y su mujer se reúnen y ella obtiene su sombra nuevamente. Los cuatro cantan un himno a las alegrías que les esperan, mientras las voces de los no natos se regocijan sobre la vida que les espera.

 

 

El interés de los cantantes en representar los papeles principales de La mujer sin sombra es el carácter [[psicología|psicológico]] de los personajes, dado que el único que tiene nombre es Barak, mientras que los demás tienen que encontrar su escencia a lo largo de la ópera.

 

== Representación ==

 

La representación de La mujer sin sombra se extiende por aproximadamente cuatro horas y presenta grandes desafíos tanto en el foso orquestal como en el palco escénico, donde sus intérpretes deben poseer suficiente caudal para montar la gigantesca orquesta straussiana. Las mayores dificultades las presenta la alta tesitura del personaje de la Emperatriz, a cargo de una soprano dramática que también debe ejecutar pasajes de coloratura y agudos estratosféricos; no se quedan atrás las exigencias para la Tintorera, que requiere gran resistencia e inmenso poderío sonoro, y la Nodriza, cuya peligrosa tesitura oscila entre las de contralto, mezzo y soprano convirtiéndola en uno de los más temidos y especializados papeles de la literatura operística. Menos exigentes aunque igualmente difíciles, los dos principales papeles masculinos del Emperador y el tintorero [[Barak]], están compuestos para tenor dramático y barítono. Igualmente difícil es encontrar los cantantes secundarias, pues sus partes solicitan cantantes de primer nivel, lo cual hace que esta ópera sea muy costosa.

 

== Reconocimiento internacional ==

 

Demorado por la [[Primera Guerra Mundial]], su estreno tuvo lugar el 10 de octubre de [[1919]], en la [[Ópera Estatal de Viena]], bajo la dirección musical de [[Franz Schalk]], dirección escénica de Hans Breuer Bühne, escenografía de [[Alfred Roller]] y la participación de las dos sopranos favoritas (y encarnizadas rivales) del compositor: [[Maria Jeritza]] y [[Lotte Lehmann]] a cargo de la Emperatriz y la Tintorera. Días después fue estrenada en la [[Ópera de Dresde]], desde entonces ha permanecido tradicionalmente asociada con esa casa de ópera asi como las de Viena y la [[Ópera Estatal de Baviera]] en [[Munich]], [[Alemania]]. En 1949, [[Erich Kleiber]] la estrenó en el [[Teatro Colón]] de [[Buenos Aires]] y en 1959 se realizó la prèmiere norteamericana en la [[Ópera de San Francisco]].

 

Directores de orquesta como Wolfgang Sawallisch (el primero en grabarla comercialmente sin cortes y en estrenarla en 1992 en [[Tokyo]] y [[Nagoya]] en una sugestiva producción de estilo japonés siguiendo la tradición del [[Kabuki]] firmada por el actor y director Ennosuke Ichikawa), [[Sir Georg Solti]], [[Christoph von Dohnányi]], Giuseppe Sinopoli y [[Christian Thielemann]], han contribuido al afianzamiento y popularidad de La mujer sin sombra -conocida por la sigla "FROSCH" en la jerga musical, llamada así por el propio Strauss, por las grandes dificulate que enfrentó en su creación, ya que Frosch en [[alemán]] significa [[rana]], esto es '''Die''' '''Fr'''au '''o'''hne '''Sch'''atten- con exitosas escenificaciones en [[París]], [[Berlín]], [[Salzburgo]], [[Hamburgo]], Francfort, Stuttgart, Chicago, Londres, Barcelona, Mannheim, Toulouse y Marsella, entre otras plazas líricas. Su compleja dirección escénica y diseños escenográficos han concitado a importantes nombres como Ernst Pöttgen, Nathaniel Merrill, Günther Schneider-Siemssen, Günther Rennert, Götz Friedrich]], Nikolaus Lehnhoff, Herbert Wernicke, Robert Carsen, [[ Robert Wilson]] y el pintor [[David Hockney]].

 

== Sus intérpretes ==

 

A través de los años merecen destacarse otros intérpretes del quinteto vocal principal que contribuyeron a la difusión e impacto de la ópera. Entre las sopranos debe mencionarse a Leonie Rysanek, Christa Ludwig, Ingrid Bjoner, Inge Borkh, Eleanor Steber, [[Julia Varady]], [[Cheryl Studer]], [[Hildegard Behrens]], asi como Eva Marton y [[Gwyneth Jones]] que cantaron los dos protagónicos femeninos, y [[Birgit Nilsson]] (1918-2005) que añadió el personaje de la Tintorera hacia el final de su extraordinaria carrera; como la Nodriza se destacaron [[Martha Mödl]], Elisabeth Höngen, [[Astrid Varnay]], Irene Dalis, Ruth Hesse, Hanna Schwarz y la eminente mezzosoprano eslovena [[Marjana Lipovsek]]; los tenores Set Svanholm,Hans Hopf, James King, Rene Kollo, Thomas Moser, [[Placido Domingo]], Peter Seiffert y Ben Heppner y los baritonos Ludwig Weber, Otto Wiener, Paul Schöffler, [[Dietrich Fischer-Dieskau]], [[José van Dam]] y Siegmund Niemsgern. En la primera década del siglo XXI, las sopranos norteamericanas Deborah Voigt y Christine Brewer se han destacado como Emperatriz y Tintorera respectivamente.

 

== Discografia ==

 

''Emperatriz, Tintorera, Nodriza, Emperador, Tintorero, Mensajero de los espiritus, Orquesta, Director''

 

* [[Leonie Rysanek]], Christel Golz, Elisabeth Höngen, Hans Hopf, Paul Schöffler, Kurt Böhme, Wiener Philharmoniker, [[Karl Böhm]] 1954

 

'''en DVD'''

 

* [[Cheryl Studer]], Eva Marton , [[Marjana Lipovsek]], Thomas Moser, Robert Hale, Bryn Terfel , Wiener Philharmoniker, [[Georg Solti]]