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'''Henri-Georges Clouzot''' ([[Niort]], [[20 de noviembre]] de [[1907]] - [[París]], [[12 de enero]] de [[1977]]) fue un [[Director de cine|director]], [[guionista]] y [[productor]] de [[cine]], [[Francia|francés]]. Autor de clásicos del cine francés como ''Manon'', ''El cuervo'', ''El salario del miedo'', ''Las diabólicas'' y ''La verdad''.
 
== Biografía ==
Después de terminar sus estudios, trabajó de periodista. yEn empezóla década de 1930 trabajó en [[Berlín]] como supervisor de [[doblaje]]s. De regreso en Francia, comenzó en el cine escribiendo guiones, para élsi mismo y para otros directores. En
En 1942, durante la ocupación alemana, el [[Prensa nacionalsocialista|Ministerio de propaganda]] de [[Goebbels]], fundó la productora ''Continental-Films'', creada para reemplazar la producción de [[Hollywood]], en la cual Clouzot debutó como director en ''El asesino vive en la 21'' (1942), para luego al año siguiente filmar ''[[El Cuervo]]'' (1943), película que causó polémica, recibiendo Clouzot críticas por el tema que trata de la miseria moral de los habitantes de un pueblo francés. La película fue tachada de [[colaboracionismo|colaboracionista]], y le costó al director cierta marginación en el ambiente del cine francés.
 
Durante la ocupación alemana rodó ''[[El Cuervo]]'', película polémica para la Francia después liberada. Crítica con la miseria moral que doblegó el país ante los [[nazis]], la película fue tachada de [[colaboracionismo|colaboracionista]], y costó a Clouzot cierta marginación en el panorama del cine francés. Sin embargo pronto retomó su actividad, y algunas de sus siguientes películas fueron premiadas en varios festivales (Premio Internacional al mejor director del [[Festival de Venecia]] por ''[[En legítima defensa]]'' ([[1947]]), y [[León de Oro]] del mismo festival, por ''Manon'' en ([[1949]]), premio del [[Festival de Berlín]] y del [[Festival de Cannes]] por ''[[El salario del miedo]]''). Fundó entonces una productora propia, [[''Vera Films]]'' (por su esposa la actriz [[Véra Clouzot]]).
 
Clouzot estaba situado entre el primer cine francés y la [[nouvelle vague]]. No fue un revolucionario del lenguaje cinematográfico, pero sí creó atmósferas opresivas y sórdidas, y personajes de instintos primarios y ambivalencia moral. Había leído muchas [[novela policiaca|novelas de detectives]] (especialmente porque la tuberculosis lo postró en cama durante algunos años) y éstas forjaron su perspectiva negativa de la sociedad. Sus primeras películas (''[[El asesino vive en la 21]]'') contenían guiños de humor que el autor eliminó en sus siguientes películas.
 
Il commence par adapter des scénarios, notamment Les Inconnus dans la maison d'Henri Decoin avec Raimu et Le dernier des six de Georges Lacombe avec Pierre Fresnay et Suzy Delair. Il débute dans la mise en scène avec L'assassin habite au 21 (1942), et reforme le couple Pierre Fresnay-Suzy Delair, puis réalise en pleine occupation allemande un film sur un expéditeur de lettres anonymes Le Corbeau (1943), qui donne lieu à de vives polémiques dans une France qui souffre alors de la délation. Une campagne communiste est lancée contre Clouzot (comparant son film à Mein Kampf et l'accusant d'offrir une image négative de la France) et en même temps son film est condamné par les conservateurs et la Centrale catholique pour immoralité tandis même que Goebbels le fait diffuser à l'étranger (mais pas en Allemagne, où il fut jugé trop noir). À la Libération, contrairement à la plupart des autres employés de la Continental-Films (une entreprise créée par Goebbels), Clouzot échappe à la prison mais se voit frappé d'une suspension professionnelle à vie. Un fameux résistant écrira alors à un détracteur de Clouzot : "Mon cher, tu sais bien que Clouzot n'a pas plus été collabo que toi tu n'as été résistant". Grâce à l'intervention de personnalités (comme Pierre Bost, Jacques Becker, ou encore Henri Jeanson qui signe un texte corrosif "Cocos contre corbeau"...), Clouzot revient à la réalisation et remporte plusieurs récompenses aux festivals de Venise et de Cannes avec Quai des Orfèvres en 1947, Miquette et sa mère en 1949, tous les deux avec Louis Jouvet, Manon (1949), le Salaire de la peur, avec Yves Montand et Charles Vanel en 1952, films ayant tous bénéficié d'une large audience.
 
En la década de 1950, dirigió el largometraje ''[[El salario del miedo]]'', que fue premiado en el [[Festival de Berlín]] y en el [[Festival de Cannes]], seguido de ''Las Diabólicas'' (1954), el documental ''Le Mystère Picasso'' (1956) y el filme ''La Vérité'' (1960), con la participación de [[Brigitte Bardot]].
 
Falleció en París el 12 de enero de 1977.
 
== Comentarios ==
Clouzot estaba situado entre el primer cine francés y la [[nouvelle vague]]. No fue un revolucionario del lenguaje cinematográfico, pero sí creó atmósferas opresivas y sórdidas, y personajes de instintos primarios y ambivalencia moral. Había leído muchas [[novela policiaca|novelas de detectives]] (especialmente porque la tuberculosis lo postró en cama durante algunos años) y éstas forjaron su perspectiva negativa de la sociedad. Sus primeras películas (''[[El asesino vive en la 21]]'') contenían guiños de humor que el autor eliminó en sus siguientes películas.
 
== Obra (selección) ==
 
== Bibliografía ==
*Angel Quintana Morraja, Angel; ''Henri-Georges Clouzot: Una cierta poética de maldad''. Dirigido por ...: Revista de cine, ISSN 0212-7245, Nº 311, 2002 , pags. 60-72
 
== Enlaces externos ==
*[http://www.pasadizo.com/portada.jhtml?ext=1&cod=142 El otro mago del suspense]
*[http://www.cineclubdecaen.com/realisat/clouzot/clouzot.htm Breve biografía y filmografía](en francesfrancés)
 
 
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