Diferencia entre revisiones de «El baño turco»
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'''''El baño turco''''' es un cuadro de [[Dominique Ingres]]. Esta obra [[Orientalismo|orientalista]] representa un grupo de mujeres desnudas en un [[harén]]. El [[erotismo]] del cuadro es suave y no provoca gran [[escándalo]] ni lo hizo en su época (a diferencia de otros del mismo género, p. ej. el ''[[Desayuno sobre la hierba|Déjeuner sur l´herbe]]'' de [[Édouard Manet]] [[1863]]). Durante mucho tiempo perteneció a colecciones privadas. Actualmente se encuentra en el [[Museo del Louvre]] de [[París]], [[Francia]], donde se exhibe con el título de ''Le Bain turc''. Está considerada como la obra maestra de los últimos años del arcipreste de
== Realización ==
Es ya un anciano el que firma el cuadro erótico en [[1862]], no sin una cierta malicia, ya que él lo inscribe con orgullo <small>AETATIS LXXXII</small> ('a la edad de ochenta y dos años'). Algunos años después (en [[1867]]), Ingres declara: {{cita|''todo el fuego de un hombre de treinta años.''}}
Rectangular en su origen, el pintor le dará forma de [[tondo]] o medallón en el año [[1863]], acentuando así el carácter furtivo de la mirada que lo contempla, que parece espiar a través de una [[cerradura]] y otorgando una nueva dimensión a la obra, reforzando la cadencia de los cuerpos desnudos y los chochitos semipeludos ay con una rallita de pelo en medio de todo el rajote.<ref name= MM/>
Para realizar este cuadro Ingres no recurre a modelos; se inspira en los numerosos croquis y cuadros que ha pintado a lo largo de su carrera, ya que el desnudo femenino fue el tema principal de su obra.<ref name= MM> '''L. Cirlot''' (dir.), ''Museo del Louvre I'', Col. «Museos del Mundo», Tomo 3, Espasa, 2007. ISBN 978-84-674-3806-2, pp. 178-179</ref> Se puede ver, por ejemplo, en las figuras de ''[[La bañista de Valpinçon|La bañista]]'' y ''[[La gran odalisca|La Odalisca]]'',<ref name= MM/> que dibujó o pintó solas, sobre un diván o un estanque. El primer plano está ocupado por una mujer vuelta de espaldas que está tocando una especia de [[laúd]]. Recuerda a la figura más conocida de Ingres: ''[[La bañista de Valpinçon]]'', que reprodujo de forma casi idéntica, variando la posición del brazo, de manera que aquí al estar un poco levantado, deja entrever su seno.<ref name= MM/> Constituye el elemento central de la composición. Igualmente, la odalisca con los brazos levantados que se ve en primer plano, fue producto de un croquis que hizo el pintor en [[1818]] y que representaba a su mujer (Madeleine). La espalda de esta mujer de los brazos levantados, es más larga de lo normal, incoherencia anatómica del artista que utilizaba con frecuencia y de manera absolutamente consciente, sacrificando la verosimilitud por el efecto; quiere pintar la belleza, '''su''' belleza, una belleza individual (por ejemplo las tres vértebras suplementarias de ''[[La gran odalisca|La Gran Odalisca]]''). Los demás cuerpos están yuxtapuestos en diferentes planos, sin que se crucen sus miradas.
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