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Diferencia entre revisiones de «Pedro de la Torre»

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'''Pedro de la Torre''' (n[[circa|c.]] [[1596]] - m. [[1677]]) fue un escultor, ensamblador y arquitecto español, especializado en la traza de retablos en los que introduceintrodujo las más avanzadas formas del [[barroco]] decorativo, algunas de las cuales se emplearánpasarían luego ena la arquitectura, contribuyendo así decisivamente a su difusión.
 
==Biografía==
 
Se desconoce el lugar y fecha exacta de su nacimiento, así como todo lo relativo a su formación artística. Sus padres eran, al parecer, naturales de Cuenca, y quizá se formase en el seno familiar, pues su hermano José, al igual que más tarde su hijo Juan y los hijos dedel Joséprimero, Francisco y [[José de la Torre]], colaborancolaboraron con él. La primera noticia cierta lo sitúa en Madrid en 1624, contratando el desaparecido retablo de la iglesia del convento de las Maravillas. En 1631 contratacontrató el retablo mayor y los escudos de armas de la iglesia de [[Centenera]] (Guadalajara) y en 1637 el retablo de la iglesia del Buen Suceso en Madrid,. conDe este retablo eran suyas todas suslas figuras y estatuas, con las que, según Llaguno, se acreditaríaacreditó como buen escultor, aunque es posible que esteese título lo utilizase sólo para contratar, no realizando personalmente obra de escultura. El retablo del Buen Suceso, desaparecido junto con la propia iglesia, jugó un papel fundamental en el desarrollo del retablo barroco concebido unitariamente, de un sólo cuerpo y un gran ático, en el que los elementos arquitectónicos ganaban terreno desplazando a los puramente escultóricos. El retablo incorporaba, además, dos novedades de gran trascendencia posterior: las columnas salomónicas, empleadas antes por [[Bernini]] en el [[baldaquino]] de San Pedro del Vaticano, y el camarín iluminado por transparente, lo que comporta un cuerpo de retablo de notable profundidad. Del mismo año es la traza del retablo de la iglesia de Santo Domingo en [[Pinto]] (Madrid), donde utilizautilizó ornamentalmente, por primera vez, los modillones pareados característicosque luegollegarían a ser más tarde característicos de la arquitectura [[Barroco|barroca]] madrileña.
 
Este hecho pone en relación a Pedro de la Torre con el hermano [[Francisco Bautista]], con quien, efectivamente, consta que en 1632 había hecho ya una visita de inspección al Ochavo de la catedral de Toledo para informar del estado y prosecución de las obras, concluidas años más tarde bajo la dirección de Pedro de la Torre. Su fama trasciendetrascendió la corte, y en 1639 se encuentrale localiza en [[Tolosa]] (Guipúzcoa), donde dadios las trazas para el retablo mayor de la iglesia de Santa María, de cuya ejecución se encargaencargará [[Bernabé Cordero]];. aprovechandoAprovechando la estancia en aquella localidad, un año despuésmás ganatarde ganó el concurso para la contratación del retablo de la basílica de [[Begoña]], desaparecido, en el que de nuevo corresponde el protagonismo correspondía al camarín iluminado para la talla de la Virgen titular, como lo será también delen el retablo de la [[Santuario de la Virgen de la Fuencisla|Virgen de la Fuencisla]], [[Segovia]], 1645, provisto de cúpula con linterna, cuyas trazas presentapresentó en colaboración con el hermano Bautista,[[Francisco provisto de cúpula con linternaBautista]].
 
En la década de los cincuenta, titulándose arquitecto del rey, prosigueproseguirá con su labor de retablista, ejecutando los retablos de la desaparecida iglesia de Santiago de Madrid, con pinturas de [[Alonso Cano]], y dando (1654) las trazas y un modelo en madera para el trono de Nuestra Señora del Sagrario de la catedral[[Catedral de Toledo]], labrado en plata por el italiano [[Virgilio Fanelli]], trazas que seránse aprovechadasaprovecharían también, según parece, para el retablo [[baldaquino]] de la Virgen de los Ojos Grandes de [[Lugo]], terminado dos años más tarde. En 1655, en compañía de su hijo Juan, da las trazas para el retablo mayor de la iglesia de Santa María en [[Tordesillas]] (Valladolid), con el que el nuevo estilo de la Corte se extiende a Castilla y León, como más tarde lo hará a Galicia con su proyecto de baldaquino para la [[Catedral de Santiago de Compostela]].En 1658, en comandita con su hermano José, se encarga del retablo mayor del convento de San Plácido de Madrid, concebido para albergar un gran lienzo rematado en medio punto de la ''Anunciación'', concluido años después por [[Claudio Coello]]. A la muerte de [[Felipe IV]] (1665) se responsabiliza de la ejecución del túmulo funerario levantado en la iglesia de la Encarnación, según trazas de [[Sebastián Herrera Barnuevo]], contribuyendo a fijar el modelo de retablo-baldaquino desarrollado por esos años por Herrera Barnuevo y el hermano Bautista.
 
En 1655, en compañía de su hijo Juan, dio las trazas para el retablo mayor de la iglesia de Santa María en [[Tordesillas]] (Valladolid), con el que el nuevo estilo de la corte se extendía a [[Castilla y León]], como más tarde lo hará a Galicia con su proyecto de baldaquino para la [[Catedral de Santiago de Compostela]]. En 1658, en comandita con su hermano José, se encargó del retablo mayor del convento de San Plácido de Madrid, concebido para albergar un gran lienzo rematado en medio punto de la ''Anunciación'', concluido años después por [[Claudio Coello]]. A la muerte de [[Felipe IV]] (1665) se responsabilizará de la ejecución del túmulo funerario levantado en la iglesia de la [[Real Monasterio de la Encarnación|Encarnación]], según trazas de [[Sebastián Herrera Barnuevo]], contribuyendo a fijar el modelo de retablo-baldaquino desarrollado por esos años tanto por Herrera Barnuevo como por el hermano Bautista.
De su labor como arquitecto (trazas para proseguir con el Ochavo o capilla de las reliquias de la catedral de Toledo, que dirige en su fase final, proyecto para la capilla de Santo Domingo en Soriano en el convento de Santo Tomás de Madrid) destaca el proyecto presentado en 1642 para la [[Iglesia de San Andrés (Madrid)|capilla de San Isidro]] en San Andrés, preferido al que había presentado [[Juan Gómez de Mora]] en 1629, con el que triunfará en Madrid el barroquismo decorativo. Pedro de la Torre cambia la orientación de la capilla, perpendicular a la cabecera del viejo templo, lo que permitirá hacer de ella un edificio mayor que el de la propia iglesia a la que se adosa, y fastuosamente decorado en su interior. Lo que determina la elección del proyecto de Pedro de la Torre, que estructuralmente –un gran cubo rematado por una cúpula- no aporta novedad es, al parecer, esa rica decoración interior, que debía además acrecentarse conforme fuese avanzando su ejecución de acuerdo con la fantasía de sus artífices, pues, según dice en el pliego de condiciones, los detalles ''por menudo quedan a la elección del curioso artífice además de que cada día se irán ofreciendo cosas nuevas de que se irá dando cuenta a los señores Comisarios''. Pero la obra, iniciada bajo su dirección en 1643, avanzó poco, parándose en 1650 sin haber pasado de los cimientos, y será retomada después de 1657 con intervención de otros arquitectos: [[José de Villarreal]], [[Juan de la Lobera]] y Sebastián de Herrera Barnuevo, a quien corresponde el baldaquino, destruido en 1936 junto con la decoración de mármoles, estucos y jaspes y todas las obras de arte que albergaba su rico interior.▼
 
▲De su labor como arquitecto (trazas para proseguir con el Ochavo o capilla de las reliquias de la catedral de Toledo, que dirige en su fase final, proyecto para la capilla de Santo Domingo en Soriano en el convento de Santo Tomás de Madrid), destaca el proyecto presentado en 1642 para la [[Iglesia de San Andrés (Madrid)|capilla de San Isidro]] en San Andrés (Madrid), preferido al que había presentado [[Juan Gómez de Mora]] en 1629, con el que triunfará definitivamente en Madrid el barroquismo decorativo. Pedro de la Torre cambiacambió la orientación de la capilla, que él propuso corriese perpendicular a la cabecera del viejo templo, lo que permitiráiba a permitir hacer de ella un edificio mayor que el de la propia iglesia a la que se adosa,adosaba. y fastuosamentePero decorado en su interior. Lolo que determinadeterminó la elección del proyecto de Pedro de la Torre, que estructuralmente –un gran cubo rematado por una cúpula- no aportaaportaba novedad, es, alla parecer, esa ricafastuosa decoración interior, que debía, además, poder acrecentarse conforme fuese avanzando su ejecución de acuerdo con la fantasía de sus artífices, pues, según dicedecía en el pliego de condiciones, los detalles ''por menudo quedan a la elección del curioso artífice además de que cada día se irán ofreciendo cosas nuevas de que se irá dando cuenta a los señores Comisarios''. Pero la obra, iniciada bajo su dirección en 1643, avanzó poco, parándose en 1650 sin haber pasado de los cimientos, y será retomada después de 1657 con intervención de otros arquitectos: [[José de Villarreal]], [[Juan de la Lobera]] y Sebastián de Herrera Barnuevo, a quien corresponde el baldaquino, destruido en 1936 junto con la decoración de mármoles, estucos y jaspes y todas las obras de arte que albergaba su rico interior.
 
==Aportaciones y estilo==
 
El retablo del Buen Suceso, desaparecido junto con la propia iglesia, jugó un papel fundamental en el desarrollo del retablo barroco concebido unitariamente, de un sólo cuerpo y un gran ático, en el que los elementos arquitectónicos ganan terreno desplazando a los puramente escultóricos. El retablo incorporaba, además, dos novedades de gran trascendencia posterior: las columnas salomónicas, empleadas antes por [[Bernini]] en el [[baldaquino]] de [[San Pedro del Vaticano]], y el camarín iluminado por transparente, lo que comporta un cuerpo de retablo de notable profundidad, un tipo de retablo que sería desarrollado por el mismo Pedro de la Torre en retablos como el de la Virgen de la Fuencisla en Segovia.
Los modillones pareados, que empleó por primera vez en el retablo de la parroquial de Pinto en 1637, son otra novedad, cuya invención pone en relación a Pedro de la Torre con el hermano [[Bautista]], con quien efectivamente consta que ya en 1632 había hecho una visita de inspección al Ochavo de la catedral de Toledo para informar del estado y prosecución de las obras, concluidas años más tarde bajo la dirección de Pedro de la Torre.
Su proyecto para la capilla de San Isidro, en el que adoptaba y desarrollaba el modelo florido creado por el italiano [[Juan Bautista Crescenci]] en el Panteón de Reyes del [[Monasterio de El Escorial]], aunque finalmente no pudiese llevarlo a cabo personalmente, se sitúa en el origen de las formas más recargadas y decorativas del barroco, poniendo punto y final al severo estilo ''escurialense'' perpetuado por [[Juan Gómez de Mora]]. Pero, además, fue también fundamental su contribución a la expansión y difusión del estilo barroco decorativo más allá del marco de la corte, merced a las trazas que proporcionó para distintos retablos de fuera de Madrid.
 
 
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*BONET CORREA, Antonio, ''Iglesias madrileñas del siglo XVII'', Madrid, CSIC, 1984, ISBN 84-00-02645-4
*TORMO, Elías, ''Las iglesias del antiguo Madrid'', Madrid, Instituto de España, 1979, ISBN 84-85559-01-0
*BENDALA GALÁN yet otrosal., Manuel, ''Introducción al arte español'', Madrid, Sílex, 2003, ISBN 84-7737-099-0
 
[[Categoría:Escultores de España del siglo XVII|Torre, Pedro de la]]
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