Diferencia entre revisiones de «Single 8»

Observando los dos tipos de cartuchos, aparte de constatar la diferente disposición de la bobinas, se observa que el cartucho Fuji tiene la película al descubierto. Esto es porque la película del sistema Fuji tiene que ser introducida en un presor. Este hecho es importante, pues el cartucho Kodak lleva icorporadoincorporado en el cartucho el presor. Parece ser que, en el afán por hacerlo todo sencillo, los de la Eastman Kodak les pareciera una dificultad en manos del aficionado el hecho de introducir una película en un presor. El hecho es que con el sistema Kodak la película no queda tan bien fijada a la ventanilla de exposición. Y si la cámara no es todo lo buena que devieradebiera, se pueden dar leves movimientos oscilatorios transversales y longitudinales.

La idea que guiaba a la Eastman Kodak era la de poner el Súper 8 al alcance del mayor número de consumidores. De esta manera, la venta de película cinematográfica sería mayor. Y para ello había que diseñar unas cámaras lo más sencillas posible. Si repasamos todas las cámaras fabricadas por esta casa, obervaremosobservaremos que son todas de simple manejo. Para filmar en Súper 8 no hacía falta saber nada de fotografía. Esta idea no estaba tan en mente de la Fuji Photo Film.

La película de Doble 8 se vendía en dos versiones: la película equilibrada para interiores y la equilbradaequilibrada para exteriores. Esto, lo tenía que tener muy claro el aficionado. Pues para filmar en exteriores con película de interiores, era necesario poner un filtro ámbar para que quedar bien filmado. Pensemos que la luz de interiores tiene una temperatura cromáticcacromática de alredoralrededor los 3500º Kelvin, mientras que la de exteriores es de unos 5500º K. Pensemos que una bombilla no emite la misma gama de frecuencias que la luz solar. Y para ello se preparan las emulsiones, para recoger de estos emisores de luz la reproducción más fidedigna de la realidad. Y lo mismo sucede al usar una película de esteriores en un interior, hay que poner un filtro azulado o los colores aparecen distorsionados.

Todo esto comportaba un cierto conocimiento. Y la Eastman Kodak mató el tema fácilmente. Con el Súper 8 apareció una única película de 40 ASA y equilibrada para luz de interior. Y para solucionar el asunto del filtro para luz de día, se decidió incorporar a las cámaras de un filtro interno entre el objetivo y la película. El filtro era tipo Wratten 85A, pues la película estándar era de tipo A, equilibrada para luz de foco de 5400º K. El filtro venía de serie interpuesto entre el objetivo y la película, preparado para filmar en exteriores. Pero si se pretendía filmar en interiores había que quitarlo de enmedioen medio. Y para ello se crearon dos mecanimosmecanismos. El primero fue el de conectarlo con la rosca de foco. Las cámaras venían con una rosca de 1/4" o una ranura en su parte superior para enganchar un foco. Y al ser enganchado, el filtro se retiraba. Otro mecanismo era el de incorporar un sensor en el compartimento de la película. Al ser introducido un cartucho de luz de día, este presiona una punta retráctil que retira el filtro. Los cartuchos de interior, tienen una muesca en el cartucho, en su parte inferior a la altura de la punta retráctil, que inhibe la presión sobre el mecanismo.

Al principio apostaron varias casa japonesas como Canon, Elmo, Konica y Yashica en el sistema de Single 8. Pero a finales de los '60, la casa Fuji Phot Film quedó sola defendiendo la viabilidad del sitemasistema. Fueron muchas las cámaras dignas de mención que fabricó esta compañís japonesa, ya sea por su diseño o por sus prestaciones.[[Archivo:yashica_tl30.jpg|thumb|right|300px|Yashica TL 30, cámara muda de Single 8.]]La siguiente lista contiene todas las cámaras fabricadas para Single 8.<ref>{{cita web |url=http://www.super8data.com |título=Información extraída de la sección dedicada a cámaras de super8data.com |idioma=inglés}}</ref>