Diferencia entre revisiones de «San Francisco de Asís (ópera)»

* ''[[San Francisco de Asís|Saint François]]'' (san Francisco) -: [[barítono]]

* ''L'Ange'' (El Ángel) -: [[soprano]] (aunque cantado por una soprano, el libreto se refiere al Ángel como "a través de él"<ref name=Proms />)

* ''Le Lépreux'' (El Leproso) -: [[tenor]]

* ''Frère Léon'' (Hermano León) -: barítono

* ''Frère Massée'' (Hermano Masseo) -: tenor

* ''Frère Elie'' (Hermano Elías) -: tenor

* ''Frère Bernard'' (Hermano Bernardo) -: [[bajo (voz)|bajo]]

* ''Frère Sylvestre'' (Hermano Silvestre) -: barítono

* ''Frère Rufin'' (Hermano Rufino) -: barítono

Durante la escena Cuatro en La Verna, el ángel golpea en la puerta del monasterio. Messiaen representa el golpe con un motivo de palpitantes y pesados sonidos en la [[Instrumentos de percusión|percusión]] y [[Instrumentos de cuerda|cuerdas]]. Él vio estos golpes como una entrada de Graciala -gracia, una furezafuerza que uno no debe resistir. El golpe del ángel presagia la eventual aceptación del estigma de Francisco durante la escena Siete. La diferencia principal en esta escena es que el motivo representa la palpitación dolorosa, brutal de clavos en el cuerpo de Cristo.

=== Canto de las Avesaves ===

* '''[[Instrumento de viento-madera|Maderas]]''': tres [[Piccolopícolos]]s, tres [[Flautaflauta traversa|flautas]]s, una Flautaflauta en Si''si'', tres [[Oboe|oboesoboe]]s, un [[Cornocorno inglés]], dos [[Clarineteclarinete]]s pequeños en Mi''mi'' sostenido, tres clarinetes, un [[Clarineteclarinete bajo]], un [[Clarineteclarinete contrabajo]], tres [[Fagotfagot]]s y un [[Contrafagotcontrafagot]].

* '''[[Instrumento de viento-metal|Metales]]''': seis [[Trompatrompa (instrumento)|Trompastrompas]] en Fa''fa'', una Trompetatrompeta pequeña en Re''re'', tres [[Trompetatrompeta]]s, cuatro [[Trombóntrombón|Trombonestrombones]], dos [[Tubatuba]]s y una Tubatuba contrabajo.

* '''[[Instrumento de cuerdas|Cuerdascuerdas]]''': 16 [[violín|violines]] primeros, 16 violines segundos (32 violines en total), 14 [[viola]]s, 12 [[violoncelloviolonchelo|celloschelos]] y 10 [[Contrabajocontrabajo]]s.

:: El 4º percusionista ejecuta el tercer Triángulotriángulo, los cuartos Clavesclaves, un set de [[Crótaloscrótalos]], un Platilloplatillo suspendido grande, un Platilloplatillo suspendido, un [[Tomtom (instrumento)|tom]] mediano, un Tomtom bajo y tres [[Tamtam-tam]]s.

:: El 5º percusionista ejecuta el segundo set de Campanascampanas, un [[metal sheet]], los quintos Clavesclaves, un [[Geófonogeófono (instrumento musical)|Geófonogeófono]], un Eolífonoeolífono, y un [[Bombobombo]].

Al igual que el vasto uso de diversos instrumentos de percusión, se utilizan tambión cinco [[Instrumento de teclado|teclados]]. Éstos son: un [[Xilófonoxilófono]], una [[xylorimba]], una [[Marimbamarimba]], un [[Glockenspielglockenspiel]] y un [[Vibráfonovibráfono]], como también tres [[Ondasondas Martenotmartenot]], las cuales el compositor describió en una entrevista con [[Claude Samuel]] como algo '«muy raro en una ópera!'».

La ópera requiere un coro de 150 voces con diez partes, el cual sirve para un doble papel: [[Corocoro (teatro)|coro griego]] y presencia divina. A través de la pieza, el coro comenta respecto al viaje espiritual de Francisco. Las primeras tres escenas incluyen un comentario sobre la acción precedente del libreto con una "moral." Por ejemplo, luego de la conversación de Francisco con León sobre la "perfecta alegría", el coro canta el texto "Quien quiera seguir mis pasos, que renuncie a sí mismo, tome su Cruz y me siga." Uno podría decir que este texto acarrea un doble propósito —la moral no es sólo cantada, pero proviene de boca de [[Jesús|Cristo]]. En las últimas escenas de la ópera, especialmente ''Los estigmas'', el coro perpetúa su imagen como Cristo hablando directamente a Francisco, como Él concede las heridas sobre el santo. La escritura coral de Messiaen, especialmente los cantos violentos, mudos durante ''Los estigmas'', sugiere una presencia mística, del otro mundo.

* Armstrong, Regis J., et al.: ''Francis of Assisi: Earlyearly Documentsdocuments''. NewNueva York: New City Press, 1999. pp.&nbsp;113-114. ISBN 1-56548-110-0

* Braun, William R.: "«One Saintsaint in Threethree Actsacts»." ''Opera News''., septiembre Septemberde 2002:, pp.&nbsp;46-51.

* Church, John J.: "«Look at the Birdsbirds of the Airair..."», ''Opera World''. April, 2001. OPERA America.<!-- broken link removed; formerly read "20 Apr. 2003 <[http://www.operaworld.com/special/francis.shtml]>", domain is dead as of 2007-03-24 -->

* Corbetta, Silvia: ''Olivier Messiaen: Saint Françoise d'Assised’Assise'', [[Zecchini Editore|Zecchini]], ISBN 978-88-87203-76-9.

* Dingle, Christopher: "«Frescoes and Legends: the Sources and Background of Saint François d'Assise"». in Christopher Dingle and Nigel Simeone (eds) ''Olivier Messiaen: Music, Art & Literature''. Aldershot: Ashgate, 2007. pp.&nbsp;301-22. ISBN 0-7546-5297-1

* Griffiths, Paul: "«Olivier Messiaen"», artículo en ''The New Grove Dictionary of Music and Musicians''. ed. [[Stanley Sadie]]. 2^nd ed. London: MacMillan, 2001. Vol. 16, pp.&nbsp;500-502. ISBN 1-56159-239-0

* Michaely, Aloyse: ''Messiaens „Saint«Saint Francois d'Assise“Assise»: die musikalisch-theologische Summesumme eines Lebenswerkeslebenswerkes''. Frankfurt/Main, Basel: Stroemfeld, 2006, ISBN 3-87877-976-3

* Rich, Alan: "«Messiaen's Saintly Vision."», en ''Newsweek''. 1983-12-12. pp.&nbsp;111, 113.

* Ruhe, Pierre: "«Runnicles' 'Francis'“Francis” a triumph."», en ''Atlanta Journal-Constitution''. 2002-09-30, p. E-1. Via [[ProQuest]] Document ID=199140551. Accessed 2007-03-24.