Diferencia entre revisiones de «Museo de Arte Moderno (España)»

El '''Museo de Arte Moderno''', citado frecuentemente por sus [[siglasiglas]], '''M.A.M.''', fue un [[Museo Nacional]] [[España|español]] dedicado aal la pintura y esculturaarte de los siglos [[siglo XIX|XIX]] y [[siglo XX|XX]] que existió deentre [[1894]] ay [[1971]],. añoEn enese queaño sus colecciones de arte decimonónico fueron absorbidasdevueltas por elal [[Museo del Prado]], de donde procedían en su mayor parte, mientras que las del siglo XX permanecieronse integraron en el nuevo [[Museo Español de Arte Contemporáneo|Museo Español de Arte Contemporáneo (MEAC)]], antecesor del actual [[Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía|Museo Reina Sofía]].

El Museo fue creado mediante un [[Real Decreto]] de [[4 de agosto]] de [[1894]], con la denominación de '''Museo de Arte Contemporáneo''', aunque posteriormente fue sustituida por la de Museo de Arte Moderno. Se ubicaba en el Palacio de la Biblioteca y Museos Nacionales, sede asimismo de la [[Biblioteca Nacional de España|Biblioteca Nacional]] y del [[Museo Arqueológico Nacional (España)|Museo Arqueológico Nacional]], ocupando el ángulo suroeste del mismo, delimitado por el [[paseo de Recoletos]] y la calle Villanueva. LaA pesar de lo temprano de su fecha de creación jurídica, su inauguración no tuvo lugar enhasta [[1898]] y la apertura de todas sus salas, hasta un año después.

La necesidad de contar con un centro dedicado al arte delvivo sigloera XIXuna fuedeuda yacultural manifestadareclamada ya por destacados artistas de la épocaCorte isabelina, entre los que se encontraban algunos de los pintores de cámara de la reina, como [[Vicente López Portaña|Vicente López]], [[Jenaro Pérez Villaamil]] y [[Rafael Tejeo]], que en [[1847]] dirigieron a la reina [[Isabel II de España|Isabel II]] un escrito titulado “Exposición que elevan a S.M. varios artistas para la fundación de un Museo Histórico Nacional de Arte Contemporáneo”, en el que explicaban la importancia de una institución así para fomentar el progreso artístico del país.

Hasta la constitución del M.A.M. ese papel estuvo cubierto fundamentalmente por el Museo del Prado, cuyos primeros catálogos, redactados por [[Luis Eusebi]], de hecho recogieron desde su fundación unala sección denominada “Escuelas“Artistas vivos o recientemente fallecidos”, que contenía obras de pintura y escultura contemporáneas y que, como el resto de España”las pinturas del Museo del Prado, yprocedían de las colecciones reales. Parcialmente, también porlo asumió el [[Museo de la Trinidad]], que del mismo modo teníaincluía en sus catálogos una “Galería de cuadros contemporáneos”, con obras que procedían en este último caso de las adquisiciones que realizaba el Estado en las [[Exposición Nacional de Bellas Artes (España)|Exposiciones Nacionales de Bellas Artes]] así como de algunas donaciones puntuales. En [[1872]] el Museo de la Trinidad fue disuelto, integrándose sus fondos en el Prado. Aunque tras la fundación del Museo de Arte Moderno el coleccionismo público de arte decimonónico parecía competencia exclusiva de esa nueva institución, no fue así. El Museo del Prado continuó acumulando un importante número de pinturas de extraordinario interés y calidad artística que consideraba piezas clave del arte español del siglo XIX, en contra del M.A.M., que sólo parecía interesarse por el arte estrictamente contemporáneo y por promocionar a los artistas vivos. Así, fueron del Prado y nunca delllegaron a ingresar en el M.A.M. obras tan importantes de la colección pública como los [[Hijos del pintor en el salón japonés]] de [[Mariano Fortuny y Marsal]], la [[Condesa de Vilches]] de [[Federico de Madrazo]], o el importantísimo [[Legado de Ramón Errazu]], compuesto integramente por pintura decimonónica. En las salas del edificio de Juan de Villanueva, por lo tanto, se siguiernosiguieron colgando obras claves de los pintores españoles del siglo XIX y algunas pinturas extranjeras, de [[Meissonier]] o de [[Zorn]], entre otros nombres.