Diferencia entre revisiones de «La Calumnia de Apeles»
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Pintado en la época de predicación de [[Savonarola]] en [[Florencia]], se ha interpretado como una defensa de Savonarola frente a los ataques que se consideraban [[calumnia|calumnioso]] del papa [[Alejandro VI]].
La calumnia invita a meditar con doloroso recogimiento; en toda la Galería de los Oficios parecen resonar las palabras que el artista
-no lo dudamos- quiso poner en labios de la Verdad, para consuelo de la víctima: en su encono está la medida de su mérito...
'''Otra descripcion:'''
La Inocencia yace, en el centro del cuadro, acoquinada bajo el infame gesto de la Calumnia. La Envidia la precede; el Engaño y la Hipocresía la acompañan. Todas las pasiones
viles y traidoras suman su esfuerzo implacable para el triunfo del mal. El Arrepentimiento mira de través hacia el opuesto extremo, donde está, como siempre sola y desnuda, la Verdad;
contrastando con el salvaje ademán de sus enemigas, ella levanta su índice al cielo en una tranquila apelación a la justicia divina. Y mientras la víctima junta sus manos y las tiende hacia ella, en una súplica infinita y conmovedora, el juez Midas presta sus vastas orejas a la Ignorancia y la Sospecha.
En esta apasionada reconstrucción de un cuadro de Apeles, descrito por Luciano, parece adquirir dramáticas firmezas el suave pincel que desborda dulzuras en la Virgen del granado y el San Sebastián, invita al remordimiento con La abandonada, santifica la vida y el amor en la Alegría de la primavera y el Nacimiento de Venus. <ref>(Ingenieros, 1913:40)</ref>
== Referencia ==
*Monreal, L., ''Grandes Museos'', vol. 3, Editorial Planeta, 1975. ISBN 84-320-0460-X (colección completa)
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