Diferencia entre revisiones de «Cósima Wagner»

Nació la vigilia de Navidad de 1837 en [[Bellagio]], en el [[lago de Como]] (el lugar preciso y momentáneo del nacimiento fue sin embargo el albergue «Dell'Angelo», en Como) de la relación adúltera entre Liszt y la condesa [[Marie d'Agoult]]. Tras la separación de los padres, CosimaCosita y sus dos hermanos, Blandine (1835–1862) y Daniel (1839–1859), fueron confiados a los cuidados de la abuela paterna. El padre se interesó poco por ellos. El primer breve encuentro entre CosimaCosita y Wagner tuvo lugar el [[10 de octubre]] de [[1853]], cuando ella tenía solo 16 años.

En [[1857]], CosimaCosita se casó con [[Hans von Bülow]], famoso pianista y director de orquesta, alumno de Liszt y amigo personal de Wagner. El matrimonio, del cual nacieron dos hijas, [[Daniela von Bülow]] y [[Blandine von Bülow]], fue dictado más por el deber del alumno hacia el maestro que por verdadero amor. Lo que unía a ambos era la pasión por el arte de Wagner.

La relación con Wagner, 24 años mayor que ella y ya casado también, se profundizó en [[1862]], hasta que los dos se hicieron amantes en el verano de [[1864]] en [[Múnich]], mientras Wagner y los Von Bülow eran huéspedes del rey [[Luis II de Baviera]]. Hans von Bülow, devoto a Wagner hasta la autoanulación, aceptó la situación, reconociendo que Cosima no habría sido feliz con ningún otro, pero el escándalo por la relación fue una de las causas que llevaron al alejamiento de Wagner de Múnich en 1865. En este caso, Wagner se mostró poco generoso respecto a Luis, aprovechando la confianza del joven soberano y haciéndole creer deliberadamente que entre él y Cosimala Cosita no había ninguna relación.

Tras la muerte del marido, CosimaCosita asumió la dirección del [[Festival de Bayreuth]] creado por Wagner para la representación de sus dramas, en un nuevo [[Festspielhaus de Bayreuth|teatro]] personalmente proyectado y hecho construir en Bayreuth, adonde él junto con la familia se habían trasladado en [[1872]]. Su línea de conducta se basó en la estricta observancia de las tradiciones instauradas por el Maestro, impidiendo cualquier innovación y volviendo a proponer las viejas escenografías originales (que serían renovadas más tarde por decisión de Hitler en persona). Se le reconoce, sin embargo, el mérito de haber permitido que el Festival, fuertemente endeudado a la muerte de Wagner, sobreviviese y consolidase su reputación.